Ас своими руками с хорошим звучанием

Акустическая система – это устройство (или группа устройств) для вывода звука, получаемого от источника сигнала: телевизора, компьютера, усилителя и т.д. Обычно она состоит из пары колонок, реже добавляется сабвуфер или дополнительные сателлиты. Если нет возможности приобрести такую технику, в домашних условиях вполне реально сделать акустическую систему своими руками, но для этого необходимо знать принцип ее работы, уметь правильно спроектировать и подобрать нужные материалы и инструмент. Как и из чего можно изготовить акустику – далее в нашем материале.

Акустика своими руками

Акустические системы – конструктивное устройство и принцип действия

Чтобы самостоятельно собрать акустическую систему (АС), нужно понимать ее устройство. В общем случае в конструкцию АС входят динамики, заключенные в корпус, и усилитель.

Корпус

Корпус – это первый важный элемент колонок, в который помещены остальные комплектующие. Он отвечает за воспроизведение звука на низких частотах и разделяет динамики, препятствуя их воздействию друг на друга, а также играет эстетическую роль.

Чтобы добиться звука высокого класса, нужно грамотно выбрать форму корпуса. Стандартные колонки выполнены в виде прямоугольника (куба, параллелепипеда), но такие устройства не позволяют достичь идеального звука, потому что прямые углы создают резонанс и сопутствующие отрицательные эффекты. Также АС изготавливаются в форме конструкций с острыми или тупыми углами (пирамиды, трапеции) и окружности (шара, эллипса), оптимальной для широкополосной акустики.

На заметку! Чтобы добиться наилучшего звучания от недорогих колонок, воспроизводящих основной диапазон частот, разработчики часто используют круглые формы. Передняя панель при этом выполняется ровной, а боковые стенки вместе с задней формируют изогнутую поверхность, эффективно отражающую и направляющую волны в сторону пользователя.

Сабвуферы воспроизводят низкочастотный звук, поэтому для них чаще используют кубическую форму. В сабах обычно устанавливают фазоинвертор, являющийся полой трубой, фокусирующей звуковые волны и проходящей сквозь одну из панелей.

Материал корпуса также бывает разным. Для качественного звука используют ДВП, ДСП, неплотную фанеру. Хорошо подходит дерево, но такая акустика получается тяжелой и массивной, поэтому деревянными обычно делают напольные колонки. Хороший корпус получается из специальных полимеров, но качество звука немного ухудшается. Дешевые АС выполняют из простого пластика. Такой материал плохо поглощает звук, что приводит к образованию лишних шумов. А если увеличить громкость до максимума, будут слышны гудение и гул.

Совет! Частично компенсировать недостатки пластиковых колонок можно, выполнив изнутри их отделку звукоизоляционным материалом, в качестве которого обычно используют поролон.

Динамики

Динамики – основная составляющая часть акустической системы, так как именно они производят звуковые волны. В их конструкцию входит постоянный магнит, создающий непрерывное магнитное поле независимо от окружающих условий. Чаще всего он ферритовый. На дорогой акустике используются неодимовые магниты.

Магнитное поле окружает вторую важную составляющую динамиков – медную катушку, на которую воздействует переменный ток от розетки, батареи или USB разъема. Под воздействием тока и в окружении магнитного поля она совершает перпендикулярные колебания. Это заставляет вибрировать диффузор, что влечет колебания воздушных масс, воспринимаемые человеческими органами слуха как звуковые волны. Диффузорная мембрана изготавливается из полимеров или натуральных материалов, например, целлюлозы. На дорогой акустике используются тонкие пластинки из титана. От свойств материала зависит качество звучания.

На заметку! В зависимости от воспроизводимых частот, динамики бывают низкочастотными (сабвуферы, 20-120 Гц), среднечастотными (основной звуковой диапазон, до 5 кГц) и высокочастотными (твиттеры, от 2 до 20 кГц). Сабвуферы имеют самые большие размеры, твиттеры — самые маленькие.

Усилитель

АС бывает активной или пассивной. В первом случае в колонки встраивается отдельный усилитель, преобразовывающий сигнал под мощность динамиков. Без этой детали звук будет очень тихим. Тогда как пассивная акустика подключается к внешнему усилителю звука специальным кабелем с клеммами. Данные аудиоусилители могут не только преобразовывать мощность сигнала, но и собирать и объединять аудиодорожки от нескольких колонок в многоканальной акустике.

На заметку! Для преобразования аудиосигнала может использоваться не только усилитель, но и ресивер.

Общий принцип работы

Схематически принцип действия АС выглядит следующим образом. Источник звука отправляет аудиосигнал на усилитель. Последний его обрабатывает и посылает на динамики в виде электрических импульсов. Ток поступает на катушку и вместе с магнитным полем воздействует на нее. В результате этого катушка движется вверх и вниз с различной амплитудой. От этого с такой же синхронностью движется диффузор, создавая звуковые волны различной громкости.

Проектирование АС

Перед тем, как приступить к изготовлению АС, нужно подготовить проект колонок. Сначала необходимо правильно выбрать форму. Лучше остановиться на более простом классическом прямоугольном исполнении или кубическом, если планируется сделать сабвуфер.

Важно! Если колонка будет низкочастотная, нужно максимально точно вычислить ее объем, а также форму и положение фазоинвертора. В противном случае басы будут некачественными, а значит, эффекта от самодельного сабвуфера не будет.

После выбора формы нужно определиться с габаритами. Если внутри конструкции будет несколько динамиков, устройство должно быть высоким. Можно сделать колонку узкой, внутреннего объема хватит для обеспечения качественного звука. Рассчитывать объем следует достаточно приблизительно, отталкиваясь от диаметра и мощности низкочастотного динамика, если он присутствует в колонке. Точность в данном случае не имеет смысла, так как отклонения звуковой амплитуды от идеальной прямой линии услышать не может практически никто.

Следующий шаг – это подбор материала. Для корпуса лучше купить МДФ, но можно и другой материал, если он будет достаточно жестким, чтобы стенки не деформировались от вибрации динамиков, а также легким и иметь подходящую цену. Например, можно использовать многослойную фанеру, легко поддающуюся обработке. После сборки ее можно задекорировать шпоном. Недостаток данного материала – слабая твердость, поэтому внутрь потребуется установить ребра жесткости. Также можно использовать ГВЛ или ЦСП. Они имеют высокие звукоизолирующие свойства, что позволит сэкономить на материале для внутренней отделки, но при этом сложны в обработке и достаточно тяжелы.

Совет! Не следует выбирать цельное дерево, так как зачастую оно гнется и создает резонанс, а также быстро рассыхается и портится. Не рекомендуется работать и с пластиком, потому что добиться с ним хорошего результата в домашних условиях очень сложно.

Необходимые материалы и инструмент

Для самостоятельного изготовления домашней АС, которую можно использовать для компьютера, телефона, телевизора и так далее, потребуются следующие материалы:

два 3-ваттных динамика;
штекер mini Jack 3,5 мм для подключения к источнику звука;
цифровой звуковой усилитель РАМ 8403 (можно купить недорого на Алиэкспресс);
переключатель для включения акустики;
соединительные провода для контактов;
термоусадка, изолента;
провод с USB штекером для подключения к ноутбуку, ПК или к зарядному устройству от телефона;
фанера, МДФ или иной материал на основе дерева для изготовления корпуса;
саморезы.

Важно! Mini Jack должен быть трехконтактным –левый, правый и общий каналы. Не стоит приобретать четырехконтактный, так как использование микрофонного (четвертого) контакта не предусмотрено схемой конструкции.

В качестве аудиоусилителя лучше использовать РАМ 8403, выделяющийся хорошим качеством и работой от напряжения 5 Вольт, что позволит будущей АС питаться как от USB ноутбука, так и от телефонного зарядного устройства.

Непосредственно для производства необходимы следующие инструменты:

электропаяльник;
клеевой пистолет, термоклей;
канцелярский нож;
спички или зажигалка;
ножовка;
лобзик;
дрель;
отвертка или шуруповерт;
линейка, циркуль, карандаш;
лист наждачной бумаги;
кусачки.

Изготовление своими руками

Процесс изготовления домашней АС предполагает использование одной пары динамиков, воспроизводящих средние частоты. Акустика высокого класса обычно имеет несколько полос и включает в себя ряд компонентов: среднечастотные и высокочастотные динамики, а также сабвуфер.

Домашняя АС

Акустическую систему для дома можно изготовить из автомобильных динамиков мощностью 3Вт каждый. Для этого необходимо выполнить определенную последовательность действий.

Зачистить концы проводов и припаять их к усилителю звука. Запомнить, где плюс и минус.
Соблюдая полярность, разделить провода на левый и правый каналы, припаять их к динамикам, а затем обмотать изолентой, чтобы закрепить между собой.
Припаять два провода к усилителю для подключения питания и определить, где плюс и минус.
Зачистить жилы кабеля с USB штекером и один из концов припаять к кнопке включения. Затем, соблюдая полярность, один из проводов питания, подключенных к усилителю, припаять ко второму контакту кнопки, а оставшийся соединить со свободным проводом USB штекера. Изолировать провода термоусадкой.
Припаять к 3,5 мм штекеру трехжильный кабель. Затем свободные концы провода припаять к аудиоусилителю, соблюдая порядок каналов. Сделать изоляцию с помощью термоусадки и термоклея.
На листе фанеры или другого выбранного материала начертить прямоугольник, выпилить его и разделить на два одинаковых квадрата. В каждом из них начертить окружность и вырезать отверстия, таким образом изготовив посадочные места для динамиков.
Вырезать две трапецевидные боковые панели и еще две прямоугольные большей длины (верхняя и нижняя грани).
Собрать каркас.
На передней панели закрепить усилитель. Для этого необходимо высверлить отверстие под размер детали, а изнутри сделать небольшое углубление под плату. Прикрепить переднюю панель к каркасу саморезами.
Отшлифовать корпус.
Установить динамики и усилитель. Первые крепятся саморезами, второй – с помощью встроенной гайки.
Вырезать посадочное место для кнопки включения и углубление для вывода проводов.
Сделать заднюю крышку, закрыть корпус. Теперь можно приступить к проверке самодельной домашней компьютерной акустики.

АС высокого класса

Чтобы сделать в домашних условиях двухполосную или трехполосную акустику высокого класса, рекомендуется предварительно поискать в Сети готовые проекты и фото такой техники и скачать чертежи колонок с размерами. Это необходимо, чтобы самостоятельно не рассчитывать нужные габариты, внутренний объем акустики и другие параметры. Определившись, какая необходима мощность и тип АС (например, система 2.1 общей мощностью на 50 ватт), можно отыскать соответствующий шаблон и работать непосредственно с ним.

Далее, когда проект выбран, нужно подобрать подходящий материал (МДФ или другой), перенести на него чертежи и вырезать детали самостоятельно или, для большей точности, отдав резчикам по дереву. Затем следует собрать корпус, герметизировать все стыки и выполнить отделку звукоизоляционным материалом. Следующий шаг — внутрь корпуса устанавливаются динамики, усилитель и другие комплектующие. После сборки конструкции все стыки и щели, а также места установки динамиков закрываются посредством герметика. Все, можно приступать к проверке акустической системы.

Доработка АС

Доработка акустических систем – это процесс улучшения характеристик уже имеющихся колонок с целью получить более качественный звук. При этом подвергать доработке имеет смысл только ту АС, у которой есть хотя бы небольшой потенциал, то есть — технику средней ценовой категории.

Важно! Дешевые колонки доработке не подлежат, а дорогую акустику улучшать бесполезно, поскольку замена или модернизация одного компонента повлечет за собой изменение других, в результате стоимость усовершенствованной АС будет приблизительно равна новым колонкам.

Улучшение электрической цепи

Данный процесс выполняется просто: имеющиеся элементы меняются на более качественные. Злектролитические конденсаторы можно заменить пленочными, металлобумажными или металлопленочными. Если катушка сделана из тонкой проволоки, намотанной на металлический сердечник, допускается вместо нее использовать другую, имеющую вид медного толстого провода сечением около 1 мм² и без сердечника. Можно провода, соединяющие динамики и усилитель, заменить специальным акустическим кабелем или толстой проводкой из меди.

Совет! Если акустика маленькая, сечение кабеля может быть от 1 до 1,5 мм². Для больших динамиков нужно брать провод не тоньше 2,5 мм², а также потребуется заменить клеммы на подходящие под размеры.

Улучшение корпуса

Для систем типа 2.1 или 5.1 с маленькими колонками есть смысл модернизировать только корпус низкочастотного сабвуфера — необходимо улучшить жесткость, чтобы качество звука не ухудшалось от дребезжания и вибрации. Между верхней и нижней гранями достаточно одной распорки, а между боковыми сторонами, если внутренний объем акустики более десяти литров, – нужно как минимум две распорки. Проще всего просверлить противоположные стенки и стянуть их болтами. Другое решение – установить внутри деревянные бруски, закрепив их на клей или шурупы.

Далее необходимо провести тщательную герметизацию. Из корпуса удаляют все, что там находится, и скрупулезно обрабатывают полость внутри герметиком, например, битумной мастикой. После высыхания процедуру следует повторить. По окончании такой доработки нужно герметиком либо замазкой закрыть места на стыках динамиков, а также задней панели с корпусом.

Важно! Запрещается при герметизации внутренней поверхности колонок использовать материалы, которые после затвердевания становятся жесткими и ломкими. Все операции нужно проводить на открытом воздухе из-за специфического запаха.

Увеличение объема колонок

Если во время работы колонок слышен гул, можно частично увеличить их внутренний объем. Для этого нужно распушить вату и уложить внутрь, предварительно взвесив тот синтепон, который там был. В одном литре корпуса должно содержаться 25 грамм материала. Если его мало, можно добавить распушенную вату до нужного количества. Можно и больше, но только если гул не прекратится. В результате этой процедуры низкие частоты станут слышны чуть меньше, но и гул пропадет.

Другое решение – оклеить стенки изнутри ватином или войлоком. Не допускается использовать большое количество клея, иначе материал будет плотным и неэффективным. Толщина такого уплотнения не должна превышать 15 мм.

Более глубокая доработка занимает большое количество времени, требует финансовых вложений и определенных навыков. Кроме того, потребуется проводить звуковые тесты и т.д. В Интернете можно найти множество видео на эту тему или бесплатно скачать книги и статьи в формате PDF для ознакомления.

Источник

АКУСТИЧЕСКОЕ ОФОРМЛЕНИЕ — КОЛОНКИ СВОИМИ РУКАМИ

АКУСТИЧЕСКОЕ КОЛОНКИ СВОИМИ РУКАМИ

Под акустическим оформлением понимается
не украшение АС резьбой в античном стиле, хотя это и придаст
АС неповторимость, а решение проблем акустического короткого
замыкания.
Дело в том, что при движении диффузора
с одной стороны образуется избыточное давление воздуха, а
с другой воздух разряжен. Для возникновения звука необходимо,
чтобы колебания воздуха распространялись в пространство и
достигли слушателя, а в данном случае воздух колебается вокруг
корзины динамической головки и создаваемое им звуковое давление
весьма не велико, особенно в области низких частот:

Более подробно о принципе работы динамической
головки ЗДЕСЬ.

Способы разрыва акустического замыкания
и называют акустическим оформлением и каждый из них призван
затруднить проникновения воздуха с одной стороны дифузора
на другую.
Основных вариантов разрыва акустического
короткого замыкания несколько. Самый простой — использование
листового материала в середине которого вырезано отверстие
под динамическую головку. Называется это акустическим экраном:

Немного более сложный способ — открытый
ящик, т.е. ящик без задней стенки:

Оба приведенных выше способа имеют слишком
маленькую эффективность, поэтому практически не используются
лишь в тех случаях, когда «на безрыбье и рак — рыба».

Гораздо эффективней использование закрытого
ящика, причем в таких АС особое внимание уделяется герметичности
ящика — любая щель в ящике будет давать призвуки, поскольку
в ящике возникает и достаточно большое давление (когда дифузор
идет внутрть ящика), и достаточно большая разряженность (когда
дифузор перемещается наружу):

Следующим вариантом акустического оформления
служит ящик с фазоинвертором:

В данном случае это прямоугольное отверстие
расположенное в строго вычисленном месте передней панели акустической
системы.

Однако этот вариант может быть выполнен и с использованием
трубы:

К плюсам данных вариантов относится
повышенная отдача на частоте, на которую расчитывается фазоинвертор,
основное назначение которого инвертировать, т.е. изменить
фазу на противоположную. В результате в пространство звук
излучается не только передней частью дифузора, но и задней,
фаза которого изменена фазоинвертором.
Более сложный вариант акустического оформления
— акустический лабиринт. Суть этого варианта заключается в
том, что хода внутри АС распологаются таким образом, чтобы
на определенной частоте возникает резонанс и как следствие
— большое увеличение отдачи на этой частоте. К расчету и точности
изготовления подобных систем следует относится ОЧЕНЬ серьезно,
поскольку велика вероятность возникновения «стоячих»
волн в лабиринте.

В этом случае качество звучания будет даже
хуже, чем у варианта с акустическим экраном:

Еще большую отдачу на резонансной частоте
позволяет получить рупорный вариант:

Отличие рупорной АС от АС с лабиринтом
заключается в том, что направляющая звуковых волн у них изменяется
по разным законам — рупорная либо расширяется конусно по всей
длине, либо по экспоненте. Лабиринт же может иметь одинаковое
окно по всей длине, может расширяться или наоброт сужаться,
но всегда линейно. Кроме этого у АС с лабиринтом в работе
принимают участие и фронтальная и тыловая часть диффузора,
а у рупорных может излучать как одна, так и обе стороны.

Следующим вариантом исполнения акустического
оформления служит бандпасс или полосовой резонатор:

Этот вариант отличается от всех предыдущих
прежде всего тем, что он излучает только на частоте резонанса
и требует строжайшего соблюдения расчетных размеров.
Последние три варинта в основном расчитаны
на использования низкочастотной динамической головки, а предудущие
вполне пригодны и для широкополосной АС. Поэтому, если акустическая
система имеет кроме НЧ динамиков другие, например СЧ и ВЧ,
то врезать их в корпус с НЧ динамиком не рекомендуется.

В любом случае для расчета размеров АС
потребуются характеристики динамической головки, в частности
параметры Тиля-Смолла. Если этих данных нет, но прежде чем
взятся за расчет размеров корпуса АС их необходимо получить.
Описание методик получения этих параметров довольно много
— достаточно воспользоваться любой поисковой машиной.
Разумеется, что это
далеко не все виды акустического оформления — это самые популярные.
Размеры корпуса расчитываются с использованием
специальных программ для расчета корпусов АС. Найти их в интернете,
а так же инструкций как ими пользоваться тоже не проблематично.

При пректировании АС следует учесть некоторые
технологические особенности — если лицевая панель, на которой
установлен динамик, будет утапливаться внуть корпуса, то потребуется
изготовить дополнительные ребра, в которые собственно и будет
упираться лицевая панель:

Если с ребрами не хочется возится,
то можно сделать лицевую панель таким образом, чтобы она упиралась
в боковины корпуса, что так же усиливает связь лицевой панели
и боковин:

Все это даст лицевой панели дополнительную,
более жесткую связку с корпусом.
Так же на стоит забывать о способах крепления
динамической головки к лицевой панели и подводных камнях,
с которыми можно столкнуться.

Крепление динамика снаружи наиболее
предпочтительно, покольку механически не прослабляет конструктив,
однако этот способ подразумевает снятие фаски по диаметру
динамической головки и притопление динамика внутрь корпуса,
чтобы ВСЕ излучатели, и НЧ, и СЧ, и ВЧ находились на одно
линии. снятие фаски уменьшает механическую прочность лицевой
панели и для ее восстановление потребуется дополнительное
кольцо, закрепляемое изнутри. Актуальность этого кольца тем
выше, чем большая мощность предпологается получить от изготавливаемой
АС и при мощностях выше 150 Вт оно уже необходимо на 100%:

На кольце, при необходимости, потребуется
снять боковые фаски, чтобы оно не мешало лицевой панели установки
в сам корпус.

При установки динамической головки необходимо
обеспечить отсутствие каких либо щелей. Если фаска снимается
станком, то поверхность получается сравнительно ровной, ее
остается лишь зашкурить. Однако в домашних условиях получить
ровную поверхность довольно затруднительно. Тут не совсем
понятно дейстивие производителей — настоятельно рекомендуется
установка динамика снаружи, а вот уплотнительная резина практически
на всех динамических головках расположена для установки изнутри:

Для решения проблем гермитизации можно
воспользоваться уплотнителем для дверей — самоклеящиеся полоски
пористой резины, продающейся во всех хозяйственных магазинах.
Уплотнитель наклеивается по периметру фаски и при монтаже
динамика полностью заполняет все щели:

Если динамическая головка устанавливается
изнутри, то на отверстии потребуется снять конусообразную
фаску, чтобы исключить появление стоячих волн. Однако такая
фаска существо прослабляет жесткость в точке крепления динамика
к панели ( материал получается слишком тонким ) и такой способ
крепления не приемлем для мощностей выше 50 Вт без дополнительного
усиления конструктива:

Материал для изготовления корпусов АС
желательно использовать натуральный, оптимально — фанера,
но уж больно дорогой этот материал. Поэтому лучше использовать
фанеру для постройки АС средней и высокой ценовой категории,
использующие динамические головки ОЧЕНЬ хорошего качества
и мощностью выше 100 Вт.
Для средней ценовой категории и небольших
мощностей (до 50Вт) можно использовать ДВП или МДФ (тоже,
что и ДВП, только толщина и плотность больше), но его необходимо
обработать и доработать, или же ДСП.

Для мощностей до 10 Вт вполне годится
и пластмасса, но тоже с использованием технологических хитростей.
Первая проблема, при изготовлении АС
из пластмассы, возникает при ликвидации дребезга самой пластмассы,
особенно проявляющегося в центрах боковин. Избавится от этой
неприятной подзвучки можно используя более толстую пластмассу,
а можно и приклеить дополнительные ребра жесткости. Если пластмасса
растворяется дихлоританом, то для крепления ребер можно использовать
дихлоритан, с растворенной в нем пластмассовой крошкой. Если
пластмасса не растворяется дихлоретаном, то лучше использовать
эпоксидный клей, желательно Дзержинского производства. Перед
склеиваением места контекта тщательно обработать крупоной
наждачной бумагой и не боятся того, что клей образует валики
в точке соприкосновения склеиваемых деталей:

Для большей эффективности подавления
призвуков корпуса можно «прокрасить» в 2-3 слоя
получившиеся «ванночки» антигравием — покрытием
используемым для покрытия днища автомобилей для защиты от
мелкого гравия.

После высыхания антигравий приобретает свойства резины и довольно не плохо поглощает
звук.
При использовании в качестве материала для изготовления АС ДВП требуется определится
с необходимой толщиной. Если мощность АС не будет превышать 5 Вт, то ДВП можно использовать в один слой.
Перед нарезкой ДВП его, с одной стороны покрывают эпоксидным клеем и прогревают феном. Под действием температуры
клей становится более жидким и пропитывает ДВП практически до половины толщины. Полсе затвердения клея
получается довольно крепий материал, по сути гетинакс, но с одной стороны сохраняющий звукопоглощающие
свойства ДВП. Резать ДПВ можно электролобзиком, склеить заготовки можно эпоксидным клеем, армированным
материалом. Для этого заготовки складываются в нужную конструкцию, и прихватывают любым СУПЕРКЛЕЕМ. Затем
нарезаются полоски крепкой ткани, в нашем случае это красный шелк. Ширина полосок должна быть примерно
3…4 см. Полоски укладываются в местах соединения заготовок, сверху покрываются эпоксидкой, а затем «приутюживаются»
паяльником на 40…60 Вт. Высокая температура позволяет клею полностью пропитатьткать, а так же существенно
ускоряет полимеризацию клея. Правда во время работы выделяется некоторое количество дыма, поэтому работу
необходимо производить либо на улице, либо под вытяжкой:

Если АС мощностью выше 10 Вт, но меньше
20, то ДВП лучше склеить вдвое — сначала склеиваются листы
между собой, а потом уже собирается готовый корпус:

Для мощностей до 30…35 Вт уже потребуется
сложить ДВП втрое или же использовать ДСП толщиной 18 мм (к
сожалению ДСП толщиной 22 мм можно найти только у старых бабушек
в виде старых, до 80-х годов выпуска, шифоньеров). Для придания
жесткости боковинам можно использовать распорки типа «КРЕСТ»:

Для мощностей до 50 Вт актуальность
использования ДВП уже спорна — гораздо проще работать с ДСП,
МДФ или фанерой, чем складывать ДВП с 4-5 слоев. Для этого
подойдет материал толщиной 18 мм, однако придется использовать
дополнительные брусья, обеспечивающие бОльшую связку деталей
АС между собой:

АС можно собрать при помощи саморезов,
но поскольку мощности не больше, то можно и склеить эпоксидным
клеем, либо ПВА, только покупать его лучше не в магазине канцтоваров,
а в хозяйственном или строительном. Данный ПВА будет именоваться
МОМЕНТ-СТОЛЯР, клей водно-дисперсионный. Покупать
на рынке рекомендуется только летом — после замерзания
клей серьезно теряет свои качества. Однако, для успокоения
совести, хотя бы по паре саморезов в каждый брусок лучше закрутить.
При изготовлении АС иногда допускают
грубейшую ошибку — СЧ-ВЧ звено ни чем акустически не защищают
от воздействия тыльной стороны дифузора НЧ динамика, что приводит
к снижению эффективности самой АС, а зачастую и выходу из
строя СЧ звена — слишком сильные воздушные удары тыльной стороны
НЧ диффузора приводят к выталкиванию катушки СЧ динамика из
магнитного зазора и заклиниванию катушка заклинивает.
Гораздо чаще забывают вычесть из общего
объема АС объем защитного кожуха СЧ-ВЧ динамиков, в результате
внутренний объем АС получается меньше необходимого и финальные
характеристики сильно смазываются — резонансная частота фазоинтерторов
заметно повышается, что выдет к нежелательным призвукам.
При сборке АС мощностью до 100 Вт так
же можно использовать либо ДСП, либо фанеру толщиной 18 мм,
хотя конечно же лучше поискать материал толщиной 22 мм. Для
исключения возникновения резонансов боковин корпуса АС так
же используются допонитетельные брусья, через которые крепляются
части АС. Будет не лишним установка «креста» и дополнительной
шайбы для крепления НЧ динамической головки, а так же обработка
АС изнутри звукопоглощающими материалами, например оклейка
паралоном или пенопластом толщиной 5-10 мм, только не стоит
забывать, что оклейка «съест» часть внутреннего
объема и на нее нужно обязательно дать поправку при расчете
размеров корпуса.

Наилучшие результаты дает монтажная
пена, поскольку толщину наносимого слоя можно регулировать
скоростью выпускания пены из балончика. Если пену выпускать
ОЧЕНЬ медленно, то она получается очень плотной и увеличение
объема не очень большое. Если пену выпускать ОЧЕНЬ быстро,
то она получается гораздо рыхлее, и при застывании сильно
увеличивается в объеме. Если на боковины корпуса наносить
пену от лицевой панели, увеличивая выход пены при приблежении
к задней стенке, а у лицевой панели обеспечивая минимальную
скорость выхода пены, внутренний объем АС приобретет форму
лежащей на боку пирамиды. Подобные хитрости позволяют полностью
решить проблемы стоячих волн, поскольку внутри АС отсутствуют
параллельные плоскости, а неровности застывшей пены лишь усиливают
эффект пирамиды. При использовании подобной технологии следует
более тщательно подойти с расчетам размеров заготовок — внутренний
объем уменьшается ОЧЕНЬ сильно и это требует серьезного увеличения
корпуса АС.

Ребра для крепления боковин, кроме стяжки
саморезами, рекомендуется, как и в предыдущем варианте проклеить,
но вариантов клеевых масс несколько больше:
— эпоксидный клей,
смешанный с мелкими опилками, или, что лучше, древесной пылью;

— МОМЕНТ-СТОЛЯР, но перед стяжкой нанесенному
клею нужно дать немного подсохнуть, до получения консистенции
сливочного масла комнатной температуры. Это позволит более
полно заполнить клеем все неровностимежду деталями АС;
— полиуритановый клей, например МОМЕНТ-КРИСТАЛ,
которому тоже нужно дать немного подсохнуть. После сборки
места проклейки необходимо хорошенько прогреть феном, что
приведет к образованию в клеевой массе мелких пузырьков, а
сама масса более плотно заполнит неровности между соприкасающимися
деталями корпуса;
— автомобильный герметик отечественного
производства, именно отечественного, поскольку после застывания
он гораздо жестче, чем импортные герметики;
— монтажная, полиуритановая пена. Перед
нанесением на склеиваемые детали пену «выпускают»
на не нужный кусок фанеры или ДПС, а затем тщательно перемешивают
металлическим шпатылем до ее «усадки», т.е. до получения
массы по густоте схожей с густой сметаной. После наненсения
и стяжки пена все равно немного расширится и полностью заполнит
все неровности в точке соприкосновения деталей АС.
После склеивания деталям нужно дать хорошенько
высохнуть в течении 20…26 часов.
Для увеличения громкости при одной и
той же выходной мощности можно использовать «двойные»
динамические головки — используется параллельное, либо последовательное
соединений двух одинаковых динамиков
для НЧ звена. В этом случае суммарная площадь дифузоров увеличивается,
следотавтельно АС может взаимодействовать с гораздо бОльшим
количеством воздуха, т. е. создавать бОльшее звуковое давление
и от этого субъективная громкость получается значительно выше:

Тут уже следует отметить, что использование
большого коичества динамиков, в том числе и для деления звукового
диапазона начинает вносить некоторые неприятности — довольно
трудно добится фазировки сигнала в тех местах, где АЧХ соседних
по диапазону динамиков пересекается. Поэтому гнаться за большим
количеством полос для самодельной АС не следует — эту кашу
таким маслом можно очень сильно испортить.
АС мощностью от 100 до 300 Вт изготавливать
лучше из фанеры, причем поискать придется фанеру толщиной
22 мм. АС так же собирается при помощи брусьев жесткости,
которые проклеиваются. Брусьям лучше придать форму равносторонних
треугольников, где катеты будут крепится к боковинам, а гипотенуза
будет направлена внутрь корпуса.
Если найти фанеру такой толщины не удается,
то можно использовать фанеру толщиной 8 мм склеенную втрое
— финальная толщина материала получается 24…25 мм. Клеевые
массы перечислены выше.
В качестве технологического совета можно
лишь порекомендовать сначала нарезать необходимые заготовки
и лишь потом их склеивать, причем сразу же стягивать саморезами.
При установке внутрь АС «креста»,
что будет не лишним, углы стагивающих брусьев лучше закруглить
— перемещаются уже довольно большие объемы воздуха и вокруг
прямых углов стяжек возможно возникновение турбулетности.
Так же рекомендуется «скруглить» все внутренние
углы, воспользовавшись пластилином или наненся несколько слоев
густого антигравия.
Еще одной разновидностью акустического
оформления является раздельное исполнение корпусов для каждого
динамика. В таких АС не использутся пассивные фильтры, а сигнал
делится на диапазоны сразу после регулятора громкости усилителя.
Затем разделенный сигнал подается на три отдельные усилители
мощности, которые собственно и работают каждый на свой динамик:

Было бы не справедливо не упомянуть
о час

АКУСТИЧЕСКАЯ СИСТЕМА СВОИМИ РУКАМИ

Полочная акустика своими руками

DIY или Сделай Сам

Однажды я задумал собрать себе качественную акустику для озвучивания небольшой комнаты, а также для использования в качестве мониторов ближнего поля при работе со звуком на компе (хобби). Главное требование — адекватное звучание по отношению к источнику. Не чтобы «низы колбасило» или «тарелочки звенели», а именно адекватное естественное звучание. Итак, собираем качественные «полочники».

Количество полос

В теории идеальная система – однополосная. Но, как и все идеальное, такой системы не существует в природе. Да, есть очень качественные широкополосные динамики у того же «Визатона», но почему-то все известные производители делают двухполосные полочные системы. А когда речь идет о напольном варианте, то и 3 полосы — не редкость. Тут вопрос особо не стоял – классический двухполосный вариант: НЧ и ВЧ.

Выбор динамиков

Основное требование, предъявляемое к динамикам – оптимальное соотношение цена / качество. Т.е. это не должны быть «дешевки» по 500р., но и не умопомрачительный «хай-енд» за $1000. К тому же я не торопился. Мысль собрать собственными руками «полочники» пришла достаточно давно, и я заблаговременно закинул удочку моему хорошему знакомому, «больному» звуком, с которым мы на эту тему давно постоянно и плодотворно общаемся.

Первыми появились ВЧ — Vifa XT19SD-00/04 ring-rad. Это высококачественные 4-омные «пищали», достаточно популярные среди аудиофилов. Планировались для одного комплекта, но по каким-то причинам не пошли и в оказались в моем комплекте.

Вторыми подоспели НЧ. Ими оказались очень приличные мидбасы из комплекта Soundstream Exact 5.3. Вот здесь про них можно немного почитать. Случилось так, что «пищалки» при монтаже сгорели, а одинокие вуферы оказались сами по себе не нужны. 4-омные 5,5″ мидбасы, закрепленные в литой корзине из алюминия, были незамедлительно приобретены.

Теперь, когда динамики есть, можно приступить к созданию акустики.

Активные / пассивные?

У каждого варианта свои плюсы и минусы. Во-первых, нужно учитывать компактность самих колонок и связанные с этим сложности в компоновке в условиях ограниченного пространства. А монтировать снаружи нет смысла. Во-вторых, отдельные модули как самостоятельные компоненты можно комбинировать в дальнейшем, а также проще ремонтировать в случае чего. Ну и в-третьих, активные колонки – это достаточно дорого. Т.к. если делать приличный усилитель (а бывает и по одному в каждый корпус), то он получится дороже самой акустики. К тому же у меня уже был усилитель. Но в любом случая я за схему – пассивная акустика + усилитель, она более универсальна.

Расчет размеров корпуса

С динамиками определились, теперь необходимо понять, какой корпус для них оптимален. Размеры считаются исходя из характеристик звучания НЧ-динамика. На сайте производителя рекомендации отсутствуют, т.к. динамик предназначался прежде всего для автозвука. Держать специальную аппаратуру для этих целей нет никакого смысла, если только это не ваша работа. Поэтому на помощь приходит толковый чувак со специальным стендом. В результате лабораторных испытаний получаем расчетный размер корпуса 310 х 210 х 270 мм. В процессе замеров также были посчитаны параметры фазоинвертора.

Кстати, многие производители на своих сайтах публикуют рекомендуемые размеры корпуса для динамиков. Когда такая информация есть, логично воспользоваться ей, но в данном случае такими данными я не располагал, поэтому пришлось заняться лабораторными исследованиями.

Материал корпуса

На мой взгляд, наиболее оптимальным материалом для корпуса является МДФ. Он акустически нейтрален, а также чуть лучше по эксплуатационным характеристикам, чем ДСП. Фанера также хороша, но найти качественную фанеру непросто, и она дороже и сложнее в обработке. В качестве исходного материала для корпуса был выбран 22мм лист МДФ. В принципе стандартных 18-20мм вполне достаточно, но я решил сделать немного с запасом. Жесткость лишней не бывает.

Конструкция и дизайн корпуса

Один из самых важных этапов. Прежде чем ехать за МДФ, советую определиться с конструкцией, чтобы сразу попросить продавца распилить лист по частям, а на нормальной точке продаж всегда есть хорошие станки с точным и ровным распилом. В домашних условиях такой рез получить сложно.

Итак, дизайн. Колонки должны смотреться как минимум не хуже «промышленных», чтобы не было ощущения клуба очумелых ручек. Мы ведь делаем не только качественную, но и красивую акустику. Вообще красивых, интересных и при этом конструктивно несложных акустических систем практически нет. Красивую акустику делает итальянская Sonus Faber, потрясающие по красоте – Magico Mini. Но все они сделаны с применением точных станков, которых дома по определению нет. Как вариант, можно заказать корпуса хорошему «краснодеревщику» с руками и ЧПУ. Такая работа обойдется в зависимости от того, где и что вы заказываете, от 10 000р. до 30 000р. вместе с материалами. Если специалист хороший, то колонки будут выглядеть не хуже, а то и лучше «магазинных». В данном случае я решил, что все полностью буду делать сам. Поэтому смотрим на вещи реально и делаем конструкцию безо всяких скосов, фигурных выпиливаний и т.д. Т.е. это будет параллелепипед. Расчетные размеры дают достаточно приятную пропорцию, а пропорция в дизайне – это уже полдела.

В чем проектировать? Я хоть и связан с дизайном по роду деятельности, но 3D-пакеты знаю, мягко говоря, поверхностно. При этом программа должна быть в большей степени инженерной, чем рендерной. Специализированные «Кады» для этой цели тяжеловаты и излишни. Выход был достаточно быстро найден – фриварный SketchUp более чем подходит для этой цели. Он настолько прост и интуитивно понятен, что был полностью освоен примерно за час. Он может главное: быстро создавать любые фигуры,

Напольная акустика своими руками. Часть 1

Продолжение тут

Напольная акустика своими руками. Часть 2 — Сборка

Напольная акустика своими руками. Часть 3 — отделочные работы

Весь проект от идеи до результата был осуществлен ранней весной 2010 года. И только отделочные работы я завершил через полтора года ?

С восемнадцати лет я слушал музыку на двухкассетном магнитофоне Sony CFS-717S. Продолжительное время слушал музыку все реже и реже. Качество звука уже не радовало, хотелось большего. И вот решение вопроса пришло само собой. На форуме Matiz-клуба я прочитал ветку про автозвук. Автор темы Сергей из Ростова на Дону подробно ответил на мои вопросы. В ходе беседы мы перешли с автозвука за домашнюю акустику. Вот так слово за слово и я собрал домашнюю напольную акустику.
Сергей помог мне выбрать динамики и посчитал необходимый объем корпуса. Также дал ряд практических советов по материалам и процессу сборки.

Понимаю что без расчета объема ящиков статья выглядит не полной. Методику расчета я к сожалению не знаю. В этом проекте я сделал только сборочные работы. О чем и напишу дальше.

Бюджет мой составлял 1,5 тысячи гривен плюс минус немножко. На эти деньги из всего многообразия по совету Сергея я приобрел двухканальную компонентную акустику DLS R6A.
Колонки задумано сделать напольными с круглым фазоинвертором. Внутренний объем при этом должен составлять 25 литров.

Мне нужна была высота колонки 800мм. Отталкиваясь от выбранной высоты и необходимого объема я просчитал все остальные размеры. Переднюю панель сделал чуть шире диаметра мидбаса. По литературе хорошо было бы сделать ширину передней панели равной диаметру мидбаса. Передняя и задняя стенки считаются самыми вибронагруженными. Глубину определил зная высоту и ширину и вычтя из внутреннего объема объемы динамиков, жесткостей и фазоинвертора. В результате колонка получилась почти квадратного сечения.

чертеж колонки: вид спереди, вид сбоку в разрезе и два варианта внутренних жесткостей

Толщина стенки в моём случае должна составлять не менее 20мм. Материалом корпуса может быть мдф, фанера или неламинированная плита ДСП. По моим чертежам работники мебельной мастерской нарезали на станке все детали из плиты ДСП.

Итого цена вопроса:

— комплект акустики DLS R6A = 1540 гривен;

— детали из ДСП с раскроем по моим размерам = 112 гривен.

Расчет и изготовление акустической системы

Категория Самодельная аудиотехника материалы в категории
Подкатегория Схемы и устройство акустических систем

Любительские усилители низкой частоты.
А.И. Хлупнов. 1979г

Качество всего звуковоспроизводящего комплекса во многом определяется параметрами звуковых колонок. Поэтому при самостоятельной сборке звуковых колонок необходимо ознакомится с методиками их расчета.

Определяющей величиной при выборе мощности и числа громкоговорителей является выходная мощность усилителя. Известно что один громкоговоритель не может качественно производить весь звуковой диапазон частот. Поэтому используют разделительные фильтры, с помощью которых осуществляется разбивка звукового диапазона на отдельные области, и для работы в каждой области используют отдельные громкоговорители.

В некоторых случаях такие фильтры устанавливают после предварительного усилителя, а оконечные (усилители мощности) обеспечивают усиление ограниченной зоны звуковых частот. в этом случае часто используют два усилителя: до 1000Гц — низкочастотный и выше 1000Гц — высокочастотный. Для стерео варианта такой звуковоспроизводящей системы необходимо четыре усилителя. Но из-за сложности полученной конструкции такие усилители не достаточно широко используются.

В радиолюбительской практике частот используют разделение звуковых частот за счет специальных схем включения головок. В зависимости от характеристики головок применяют двух-, трех-, четырехполосные системы. Наиболее распространенная это трех полосная система, в ней диапазон частот разделен на три участка: низкочастотный, среднечастотный и высокочастотный. Для НЧ схема фильтра обеспечивает диапазон до 500-1000Гц, среднечастотный от 300-400Гц до 7000-8000Гц, высокочастотный свыше 4000-5000Гц. Для НЧ фильтра рекомендуется низкочастотную границу устанавливать не выше 500Гц, а высокочастотную не ниже 5-8кГц.

В качестве разделительных фильтров обычно используют индуктивности (дроссели( и конденсаторы. На рисунке а-д показаны схемы соединения головок и элементов фильтра. Значение индуктивностей дросселей и емкостей конденсаторов фильтра зависят от полного сопротивления катушки головки на частоте 1000Гц. частоты раздела могут быть рассчитаны по формулам:

где f — частота раздела (Гц), Z гр — полное сопротивление громкоговорителя (Ом).

В таблице (показана ниже) приведены данные расчета для двух значений Z рг, равных 4 и 15 Ом (для схемы б) первого рисунка) . Здесь головки включены последовательно, и для блокировки НЧ высокочастотная головка шунтируется индуктивностью, низкочастотная емкостью.

На рисунке г) показано параллельное соединение головок. L1 препятствует проникновению ВЧ и СЧ к НЧ головке Гр1, а конденсаторы С1 С2 препятствуют прохождению НЧ к СЧ и ВЧ головкам.
Для долее четкого разделения областей частот используют более сложную схему, такую как показано на рисунке д).
Если в распоряжении у радиолюбителя нет мощной НЧ головки, то ее можно заменить двумя менее мощными. соединение таких головок можно осуществить последовательно или параллельно.
Качество звучания звуковой колонки зависит не только от качества головок и примененных в ней фильтров но и от размера корпуса, места расположения ее в помещении. Если размеры звуковой колонки не ограничены то при ее увеличении улучшается воспроизведение НЧ. Если есть ограничение в размере звуковой колонки, то необходимо максимально улучшить параметры воспроизведения НЧ. Для этого используют закрытые акустические системы (АС) , их наполняют поролоном или стекловатой, вводят панели акустического сопротивления, фазоинверторы, пассивные громкоговорители, а так же электродинамическую обратную связь.

Большое значение имеет место установки звуковых колонок.На рисунке 2 показаны частотные характеристики одного и того же громкоговорителя, снятые в заглушенной камере или на открытом воздухе (кривая 1), при расположении его у стены жилой комнаты (кривая 2) и в углу этой же комнаты (кривая 3). как видно из приведенных зависимостей только за счет изменения места положения громкоговорителя в комнате удается повысить уровень на 4-5 дБ в области НЧ.

При создании малогабаритных АС хороших результатов можно достичь только в случае установки специальных динамических головок, например 10ГД-30, 6ГД-6, 4ГД-8Е. Электрическая схема подключения такой АС показана на рисунке 3.

Сопротивление постоянному току такой АС составляет 8 Ом. включение двух однотипных головок с разными частотным резонансом (63 и 90 Гц) последовательно позволяет получить более равномерную частотную характеристику. В качестве СЧ использованы две головки 4ГД-8Е. Емкость конденсатора С1 рассчитывалась из условия обеспечения частоты среза 500Гц. Головка 3ГД-31 предназначена для воспроизведения только ВЧ (более 8 кГц), что определяется емкостью конденсатора С2 (4,0мкФ). Внешние размеры звуковой колонки 580*370*230 мм. Стенки ее выполнены из многослойной фанеры толщиной 10 мм. На задней стенке (съемной) колонки выполнено 99 отверстий диаметром 13 мм, закрытым слоем материи (панель акустического сопротивления). Способ крепления отдельных элементов конструкции колонки показано на рисунке 4.

Для увеличения кликните по изображению (откроется в новом окне)

Громкоговорители закрепляют на передней панели, спереди устанавливают рамку с отверстиями напротив головок, обтянутую декоративной тканью. Стенки колонки фанируют под ценные породы дерева и затем покрывают лаком. Их так же можно обклеить декоративной пленкой.
Панель акустического сопротивления изготавливают так: к задней стенке прикрепляют шурупами фанеру, затем одновременно в них сверлятся отверстия. После этого фанеру снимают и все отверстия в задней стенке закрывают поролоном. Снова накидывают фанеру и постепенно закрепляют шурупами, при этом обеспечивается натяжение поролона, находящегося между ними. Применение панели акустического сопротивления для звуковых колонок замкнутого типа позволяет избежать повышенного требования к качеству обработки внутренних поверхностей и не обклеивать внутренние стенки звукопоглощающим материалом.

Если не предъявлять высоких требований к качеству воспроизведения НЧ, то можно изготовить малогабаритные звуковые колонки, в которых установлены две динамические головки, соединенных последовательно. Размеры звуковой колонки 335*155*215 мм. Корпус ее выполнен из досок толщиной 12 мм, склеенных казеиновым клеем. Для соединения стенок между собой используют алюминиевые уголки. Особенность колонки в том, что внутри ее размещается перегородка, имеющая два отверстия диаметром 15 мм, в которую вставлены отрезки алюминиевых трубок длиной 40 мм. В центре перегородки выполнено возможно большее кол-во отверстий диаметром 1,0мм на площади 4 см². Эта перегородка определяет объем за головками. Пространство между головками и перегородкой заполнено стекловатой. Два замкнутых объема воздуха, находящиеся позади головок и настроенные на разные частоты (это достигается передвижением перегородки), создают для диффузоров хорошую нагрузку на НЧ. Оптимальное положение перегородки находится экспериментально по наилучшему звучанию при прослушивании как различных музыкальных программ, так и НЧ сигналов от звукового генератора. Для передвижения перегородки установлены две шпильки, проходящие через заднюю стенку. После настройки выступающие части отрезают и эти места заливаются эпоксидным клеем для предотвращения их смещения. Внешнюю поверхность колонки фанируют и покрывают лаком. Диффузоры головок закрывают рамкой с отверстиями обтянутой декоративной тканью.

Особое внимание при сборке уделяется правильной фазировки громкоговорителей. До установки громкоговорителя в корпус необходимо провести маркировку его выводов. Для этого подключают батарейку (1,5В) и помечают краской тот вывод, который был соединен с положительным полюсом при движении диффузора внутрь.
Правильность включения ВЧ громкоговорителей проверяют при воспроизведении сигнала частотой 7-8кГц. На слух на этой частоте настройку производить нельзя, поэтому надо воспользоваться измерительным прибором. В простейшем случае на расстоянии 1-1,5 м от передней панели звуковой колонки устанавливаем микрофон, а к выходу микрофонного усилителя (магнитофон, звуковая карта ПК и др…) подключаем вольтметр переменного тока. По показаниям прибора определяем при каком подключении громкоговорителей будет наибольший сигнал. Это и будет фазное включение.

После настройки и окончательной сборки следует проверить работу колонки во всем звуковом диапазоне. Для этого на вход усилителя подается сигнал от звукового генератора, который обеспечивает номинальную мощность. при плавном изменении частоты прослушивают работу звуковых колонок. При появлении дребезга следует выяснить причину и устранить.

Акустическая колонка своими руками. Выгодно ли собрать ее самому

Цель

Создание собственной акустической колонки.

Задачи

Разработать проект будущей акустической системы.
Выбрать комплектующие и купить их, выбрать материал для корпуса.
Изготовить корпус, пассивные излучатели.
Установить все комплектующие и пассивные излучатели.
Сравнить себестоимость колонки с конкурентами.

Описание

Для изготовления корпуса изделия автор выбрал фанеру и клей ПВА в связи с низкой стоимостью и простотой в использовании. Корпус получился надёжным и практичным.

Для реализации своего проекта автор сначала выбрал акустическое оформление. Наиболее распространенные варианты акустического оформления низкочастотных громкоговорителей:

1) закрытое;

2) фазоинвертор с простым отверстием, в которое может быть помещен пассивный радиатор;

3) самый распространенный фазоинвертор в виде трубы;

4) лабиринт – технически сложное и дорогое решение.

Автор выбирал между оформлением с фазоинвертором и пассивным излучателем, так как они, на его взгляд, наиболее эффективные и простые в расчете.

Расчёты параметров для пассивного излучателя были сделаны «на глаз», объём корпуса для динамика получился меньше, чем требуется. В АС с пассивным излучателем отсутствуют магниты, центрирующая шайба, электромагнитная катушка. За счёт этого размеры и вес всей системы получились намного меньше, чем с фазоинвертором.

Аккумуляторную батарею автор изготовил из 32 аккумуляторов формата 18650. Разделив их на 8 блоков по 4 в каждом, подключил блоки параллельно. Внутри блока аккумуляторы подключены последовательно. К каждому блоку припаян контроллер заряда, для того чтобы видеть, что аккумуляторы не разрядились ниже номинального (2,5 В) и не перезарядились выше максимального значения (4,2 В).

Чтобы запитать мощный усилитель, автору потребовалось установить повышающий преобразователь, так как питание усилителя 42−50 В, а аккумуляторная батарея получилась на 16 В. После преобразования перед усилителем был установлен фильтр питания, который был выпаян из

ЧЕЛОВЕКА Спикеры: Сделай сам: Картинная галерея

Вопросы?
Позвоните 603 659 5335 или напишите мне

HUMAN Speakers все еще производит и отправляет динамики

во время кризиса общественного здравоохранения Дополнительная информация .

Лучше всего просматривать в «альбомном» режиме.

Я люблю добавлять своих фотографий проектов с использованием комплектов или частей HUMAN Speakers (какими бы странными они ни были)! Просто отправьте их мне с любым описанием проекта, которое вы хотели бы включить, и сообщите мне, сколько вы хотите похвалы / обвинения (имя, только имя, ссылка на адрес электронной почты, псевдоним на «форумах» и т. ). Спасибо всем, кто до сих пор участвовал!

61 ~ 81+ ~ 8841

C2 / C3 ~ 250 ~ 1000

Автомобильная промышленность ~ Разное

61 комплект

Пара Адриана в дубе

Ян построил эту пару в старинных шкафах

Ед сделал сосновые ящики

Зеб прислал эти фотографии своего очень красивого проекта

Все новые детали для обновления некоторых с любовью украшенных коробок

Я модернизирую пару шкафов Proac Studio 1 для клиента

Я построил эту пару, чтобы сохранить несколько прекрасных шкафов Cizek KA-1 для покупателя

Норман из Окленда построил их из деталей, которым 19 лет!

Jimbob построил 50 клонов EPI

61 ~ 81+ ~ 8841

C2 / C3 ~ 250 ~ 1000

Автомобили ~ Разное

81/81 + и 81-10 комплекты

Эл построил их, чтобы соответствовать своим 88-41s

Русс использовал детали своего 81-го, чтобы сделать эти

81-10 лет и история Фреда

Две немного разные пары в Таиланде

Пара ковровых покрытий, которые я построил

Брайан из Тасмании сделал несколько прекрасных образцов

Работа мастера Джеффри Купера «Акустические впечатления»

Клиент попросил меня перестроить его башни Advent Prodigy, поэтому я предложил этот пакет модернизации в виде комплекта.

Джимбоб переработал пару шкафов Altec-Lansing для своей первой пары

Следующий проект Джимбоба включал создание нескольких клонов EPI 100

Стив переработал пару кабинетов ElectroVoice для этой пары

Род построил их из американского ореха

61 ~ 81+ ~ 8841

C2 / C3 ~ 250 ~ 1000

Автомобили ~ Разное

8841 Комплекты

Пара Джо начала 1990-х

Пара Ала, с большим количеством фото

Прекрасные примеры Русса

Я построил пару в старых, но прочных шкафах, чтобы они служили в качестве громкоговорителей тылового канала.

61 ~ 81+ ~ 8841

C2 / C3 ~ 250 ~ 1000

Автомобильная промышленность ~ Разное

Комплекты C2 + и C3 +

Я создаю динамик центрального канала C3

Спустя годы я преобразовал его ориентацию, чтобы превратить его в C3 +

Прекрасный орех Джимбоба C2 + проект

61 ~ 81+ ~ 8841

C2 / C3 ~ 250 ~ 1000

Автомобильная промышленность ~ Разное

1000 комплектов и проектов

Я полностью перестраиваю шахту

Всего одно фото, а какая конструкция!

Проект мечты Яна наконец-то осуществился!

(и длинная версия)

Несколько фотографий интерпретации Кита

61 ~ 81+ ~ 8841

C2 / C3 ~ 250 ~ 1000

Автомобильная промышленность ~ Разное

Комплекты 202/250

Я построил их, чтобы заменить EPI 250, которые я продал

Взгляд Эда на «новый» дизайн 250

Том построил их примерно так же, как и я

61 ~ 81+ ~ 8841

C2 / C3 ~ 250 ~ 1000

Автомобильная промышленность ~ Разное

HUMAN Автомобильные приложения

Сборка пары комплектов A-61 и довольно схематичного заднего бокса в моем грузовике Chevy

Установка комплектов А-81 и А-61 в мою машину

61 ~ 81+ ~ 8841

C2 / C3 ~ 250 ~ 1000

Автомобильная промышленность ~ Разное

Разное и эзотерическое

Ed’s Genesis 3 клоны ели

Другой сферический дизайн динамика Эда с использованием множества моих деталей

ЧЕЛОВЕЧЕСКИЕ твитеры, установленные на паре Magnepans

Объяснение, почему я не предоставляю подробные планы шкафа

В конце концов Джимбоб решил собрать по две пары из 61 и 81 комплектов как клоны EPI 50 и 100

Здесь есть фотографии водителей:

Специализированный «Как сделать» фото и очерки:

* * *

Вверх — Контакт —
Общие темы (На главную)

Новые спикеры — Поддержка владельцев — Проекты DIY

EPI и Epicure — Genesis Physics —
Ремонт всех остальных динамиков

7 Kelsey Road, Lee, New Hampshire 03861

Цены могут быть изменены без предварительного уведомления

Загрузить версию этой страницы для печати

Создай свою собственную эпикурею 3.0

Вопросы?
Позвоните 603 659 5335 или напишите мне

Строим колонки по классическим проектам:

Эпикюр 3.0

(назад к комплекту / устаревшим проектам)

Некоторые люди проявили интерес к созданию собственной пары Epicure 3.0 с нуля, поэтому, поскольку я могу сделать все необходимые детали, вот краткий обзор того, как это сделать.

Во-первых, в комплект входят все новые детали:

Два новых 10-дюймовых вуфера PRO 031
Два новых шестидюймовых НЧ / СЧ PRO 027
Два новых твитера PRO 002 ME3 с верхним креплением или два новых высокочастотных динамика PRO 002 M2 с фронтальным креплением
Два новых кроссовера в сборе с проводкой и входными клеммами
Инструкции, винты, оборудование для крепления гриля и поддержка по телефону / электронной почте

Ниже представлена пара чертежей — один из стандартных корпусов и один из предлагаемых способов крепления твитера спереди. Каждый связан с удобочитаемой версией.

Вы собираетесь построить шкаф в форме усеченной пирамиды примерно или точно таких же размеров, как и оригинал, который имеет высоту 41 3/8 дюйма, квадрат 16 1/2 дюйма внизу и квадрат 8 1/2 дюйма на верх. Если вы используете материал толще оригинала 3/4 дюйма (что я рекомендую), увеличьте внешние размеры, сохранив внутренний объем. Четыре стороны наклонены внутрь под углом 5 градусов. Наружные «вертикальные» углы изогнуты — в оригинале использовалась деревянная отделка на четверть круга 3/4 дюйма.Вы либо установите высокочастотный динамик сверху и убедитесь, что верхняя часть покрыта материалом, который полностью поглощает любые звуковые волны, которые попадают на него (например, войлок), либо сделаете коробку на пару дюймов выше и установите высокочастотный динамик спереди. панель над СЧ. Или сделайте его такой же высоты и установите твитер спереди ниже среднего диапазона.

Я бы порекомендовал небольшие изменения по сравнению с оригиналом. Один из них — сместить среднечастотный и высокочастотный динамик от центральной линии примерно на полдюйма, как зеркало.Другой — добавить подкрепление под низкочастотный динамик (перегородка для средних частот действует как отличная подкладка над ним). Вы также можете сделать шкаф толще и тяжелее. Оригиналы сделаны из ДСП толщиной 3/4 дюйма. Вы будете использовать МДФ, который намного плотнее и тяжелее, и вы можете использовать материал толщиной 1 дюйм, либо просто МДФ толщиной 1 дюйм, либо два склеенных вместе листа, или, возможно, даже два листа из разных материалов, склеенных между собой, таких как фанера внутри и МДФ снаружи.

Низкочастотный динамик устанавливается как можно выше в передней перегородке, чтобы приблизить его к среднему диапазону.Другой подход — сделать его как можно более low , чтобы соединить его с полом.

3.0 лучше всего рассматривать как красивую шестидюймовую двустороннюю колонку с мини-монитором со специальным десятидюймовым сабвуфером, встроенным в тот же корпус. Таким образом, использование раздельных входных разъемов для НЧ-динамика, НЧ / СЧ и ВЧ-динамика с возможностью двойного усиления может позволить лучше контролировать его возможности.

7 Kelsey Road, Lee, New Hampshire 03861

Цены могут быть изменены без предварительного уведомления

Загрузить версию этой страницы для печати

7 примеров идеального коммерческого предложения (и то, что заставляет их работать)

Изучение примеров рекламных предложений от лучших из лучших должно быть обязательным для всех, кто создает свои собственные презентации.

Почему? Создание выигрышной коммерческой презентации никогда не было так сложно. В недавнем отчете эксперт по продажам Марк Вайшак обнаружил, что только 24,3% из 400 опрошенных торговых представителей превысили квоты в прошлом году.

61% считают, что продавать сложнее, чем пять лет назад.

Prospects ожидают, что коммерческие предложения также будут очень персонализированными. Но с появлением средств автоматизации продажи стали больше похожи на «игру с числами», чем когда-либо, поэтому персонализация презентации может показаться невыполнимой задачей.И, конечно же, у каждого руководителя продаж есть набор передовых методов продаж, которые, по их мнению, делают коммерческое предложение успешным.

Но лучшие практики часто противоречат друг другу.

Давайте углубимся в некоторые принципы, обеспечивающие ультраэффективную коммерческую презентацию, и рассмотрим примеры, которые прекрасно их иллюстрируют.

Вот советы и тактика, лежащие в основе этих 7 примеров успешных коммерческих предложений:

Ссылка на прошлые разговоры
Начните свою презентацию с вопроса
Будьте короче
Выделить преимущества, а не особенности
Зафиксируйте свою презентацию в данных
Расскажите историю
Говорите, а не формально

7 примеров торговых презентаций и советов

Пример коммерческого предложения № 1 — Ссылка на прошлые разговоры

Если вы уже говорили со своим потенциальным клиентом раньше, не начинайте презентацию, рассказывая о себе, своем продукте или своем бизнесе. Вы уже установили какое-то взаимопонимание, так что используйте его!

Вернитесь к беседам, которые у вас были ранее, чтобы показать потенциальному клиенту, что вы его помните, и напомните ему, что вы понимаете его проблему. Будет полезно, если в ваш последний разговор входили серьезные вопросы об открытии, такие как:

Какую проблему вы пытаетесь решить?
Как вы сегодня решаете эту проблему?
Как вы оцениваете свои цели?

| Связанный: Как действительно запустить эффективный звонок по обнаружению продаж

На DocSend мы всегда начинаем нашу презентацию с обзора наиболее важных вещей, которые мы уже узнали о потенциальных клиентах и их проблемах.

Вот пример слайда:

Вы также можете использовать эту технику, если рассылаете сообщения по телефону, электронной почте или LinkedIn.

Вот пример электронного письма, который ссылается на предыдущий разговор:

«Привет Сара,

Спасибо, что нашли время поговорить со мной за чашкой кофе в Dreamforce во вторник. Очень понравился дизайн вашей будки!

Когда вы упомянули, что иногда вам кажется, что вы отправляете свои предложения в черную дыру, это меня задело.У меня была такая проблема и в предыдущей компании.

Сейчас в DocSend я помогаю другим медиа-компаниям — например, Mic — решить эту проблему, давая им понять, кто и когда работает с документом.

Думаю, я могу помочь вам расставить приоритеты в сделках, которые демонстрируют большую заинтересованность. Можем ли мы поговорить об этом на следующей неделе?

Лиза »

Пример рекламной презентации № 2 — Начните свою презентацию с вопроса

На вопрос о презентации в лифте или просто на вопрос, чем они занимаются, большинство неопытных представителей ответят примерно так:

«Я Грег, и я работаю в корпорации ACME.Мы проектируем, производим и раздаем сложные и опасные устройства койотам, которые хотят есть дорожных бегунов ».

Эти факты могут быть правдой, но простое изложение фактов не является хорошим коммерческим предложением! Как потенциальный клиент Грега отреагирует на это заявление, кроме как «О, это интересно»?

Успешный коммерческий шаг начинается с диалога. Вместо того, чтобы начинать с вступительной строки, посвященной вам, попробуйте задать вопрос.

Посмотрите этот пример от Криса Вестфолла, автора книги The New Elevator Pitch: The Definitive Guide to Insuasive Communication in the Digital Age:

Вот несколько вопросов, на которые квалифицированный потенциальный клиент мог бы ответить «да»:

Вы когда-нибудь замечали…
Вы умеете…
Я никогда не забуду, когда…
Не похоже …

Вы также можете отменить это.Если ваш потенциальный клиент знает, что вы попытаетесь его продать, он может быть настороже и опасаться, что его подтолкнут к «да». Поэтому вместо того, чтобы просить их признать, что у них есть проблема, вы можете предположительно сказать, что у них не проблема .

Например, вы можете перевернуть речь Криса из видео и сказать что-то вроде:

«Вы, наверное, платите меньше 19% налогов каждый год, верно?»

Если да, то это не самая лучшая перспектива! Если нет, они расскажут вам об этом все, и вы расскажете им, как вы помогли другим, таким как они.

Пример коммерческого предложения № 3 — Держите его коротким

Вам не нужно рассказывать потенциальному клиенту все, что вы можете сделать для них всех на первом шаге. Фактически, идеальный коммерческий шаг должен побуждать потенциального клиента хотеть большего.

Если вы хорошо поработали, определив болевые точки вашего потенциального клиента, и действительно понимаете, как ваш продукт или услуга помогают их облегчить, вы сможете написать одно короткое предложение.

Посмотрите этот пример с веб-сайта Shultz Photo School:

«Мы помогаем родителям делать лучшие фотографии.”

Обратите внимание, что они не говорят о линзах, освещении, углах или композиции. Они даже не упоминают , как помогают родителям делать лучшие снимки! Они просто определили конкретную аудиторию — родителей — и заявили, что они решают проблему, которая, как им известно, есть у аудитории.

Это крайний пример, и такая короткая презентация может работать не в каждом контексте, но она иллюстрирует важный момент: короткие презентации — это просто. Простые передачи легко понять. А когда потенциальный клиент быстро вас поймет, с ним будет легче поговорить.

Пример коммерческого предложения № 4 — Выделите преимущества, а не характеристики

Это то, что вы, вероятно, слышите много, но как вы на самом деле претворяете его в жизнь? Вот один пример из G2Crowd:

ARVE Ошибка: несоответствие src
url: https://www.youtube.com/watch?time_continue=20&v=sWsBPJZYrBw
src in: https://www.youtube.com/embed/sWsBPJZYrBw&start=20 oembed & enablejsapi = 1 & origin = https: //www.saleshacker.com
src gen: https://www.youtube.com / embed / sWsBPJZYrBw? feature = oembed & enablejsapi = 1 & origin = https: //www.saleshacker.com

«G2Crowd — это платформа для голосовых сообщений пользователя, с помощью которой люди могут сказать, что они на самом деле думают о программном обеспечении, а не аналитики, люди, которые не используют его, или рекомендации ваших лучших клиентов. На самом деле вы получаете прямую связь с пользователем и взаимодействуете с людьми, которые действительно используют продукт ».

Мне нравится эта презентация, потому что она короткая, но все же ясно дает понять, почему G2Crowd приносит пользу пользователям.

Представитель мог бы указать, что G2Crowd собирает звездные рейтинги, письменные и видеообзоры и может подтвердить, являются ли рецензенты текущими пользователями. Он мог бы сказать нам, что G2Crowd классифицирует обзоры таким образом, чтобы было действительно легко сравнивать конкурирующие программные продукты.

Но даже если он все это сказал, преимущество все равно в том, что мы получаем информацию от реальных пользователей! Сосредоточение внимания на выгоде помогает сделать информацию более актуальной для потенциального клиента или клиента.

Пример рекламной презентации №5 — Зафиксируйте свою презентацию в данных

Ваши потенциальные клиенты слышат много претензий от ваших конкурентов. Через некоторое время, особенно если ваш потенциальный клиент совершил покупки, которые не окупились, эти утверждения начинают казаться сомнительными.

Так что используйте четкие данные из авторитетных источников в качестве якоря для своей презентации. Например, вот слайд из презентации Тянь-Цзы о Zoura , ведущей движущей силы экономики подписки.

Цзыо не просто утверждал, что экономика подписки — это будущее в его питче, — вместо этого он представил конкретные, авторитетные данные, которые позволили его аудитории сделать такой вывод для себя.

Вот еще пример. Что более убедительно?

«Оптимизация продаж для настольных компьютеров — очевидный и стоящий приоритет для сегодняшних лидеров продаж».

или

«Почти 85% посещений сайта, посвященного коммерческому обеспечению, совершаются на компьютере, а не на мобильном устройстве»

Когда дело доходит до данных, важна конкретность. (Между прочим, эта статистика верна и является частью отчета DocSend о показателях продаж !)

Сведение изложения и сосредоточение на получении количественных данных — отличный способ продемонстрировать распространенность и значимость проблемы, которую решает ваш продукт. Это ключ к оживлению ушей вашего потенциального клиента и созданию условий для незабываемого коммерческого предложения.

Пример рекламной презентации №6 — Расскажите историю

Если у вас есть немного больше времени для презентации или если вы готовитесь к демонстрации продукта , создайте историю, которая покажет, как ваш продукт приносит пользу вашим клиентам.

Примечание. Это не слайд «О нас», который некоторые люди все еще включают в свои презентации. Ваш потенциальный клиент не заботится ни о вашей истории основания, ни о том, где расположены ваши офисы.И наоборот, в этой истории ваш потенциальный клиент или покупатель становится героем: их проблема — дракон, которого им нужно убить, вы их доверенный советник, а ваш продукт — волшебный меч.

Этот пример уже привлек много внимания, но мы должны выделить его, потому что он стал прототипом для рассказывания историй в питч-деке:

Энди Раскин, профессионал в области повествования, сделал быстрый анализ того, что делает эту презентацию эффективной для продаж . Вот TL; версия DR:

Он начинается с заявления о том, что произошли большие изменения, которые затрагивают аудиторию.
Называет врага.
Это дразнит «землю обетованную» — как будет выглядеть мир для людей, которые правильно справятся с новыми переменами.
В нем выделяются некоторые особенности, входящие в состав магического зелья, которое может привести людей в землю обетованную.
Это возвращает нас к делу с некоторым доказательством того, что вся история правдива.

Пример коммерческого предложения № 7 — Поддерживайте диалог, а не формальность

Ваш лифт должен быть отработан , но это не должен быть монолог.Тот факт, что кто-то спросил, чем вы занимаетесь, не означает, что он хочет слышать каждую мелочь.

Итак, начните с краткого описания того, что вы делаете, что вызовет у них интерес. Если они устно (или невербально) указывают на то, что им интересно, это ваш сигнал, чтобы продолжить.

Брайан Уолтер называет это WOW, HOW, NOW framework , и это выглядит так:

WOW — Сделайте короткое, интересное заявление, которое заставит собеседника подумать про себя: «Вау!». Это утверждение может даже немного сбить с толку, если это не просто отраслевой жаргон.
КАК — Если вы выполнили первую часть правильно, вы получили подъем бровей, наклон головы или «а?» в ответ. Теперь у вас есть шанс немного уточнить и расширить.
СЕЙЧАС — В конце приведите конкретный пример того, как вы делаете то, что вы делаете.

Вот пример:

Проспект

: «Что вы делаете?»

Я: «Я помогаю продавцам стать мухой на стене.”

Проспект: «А? Что это значит?»

Я: «Я продаю платформу, которая позволяет продавцам видеть, как их потенциальные клиенты взаимодействуют со своими предложениями после того, как они их отправят. Теперь, например, я работаю с одним клиентом, чтобы изменить то, как они расставляют приоритеты в сделках в зависимости от того, насколько потенциальные клиенты заинтересованы в предложениях ».

Использование данных для обеспечения эффективности вашей презентации

Существует ряд тонких, но неоспоримых сигналов о покупке , которые могут помочь вам определить, насколько активно ваш потенциальный клиент заинтересован в вашей презентации.

Например, если потенциальный клиент спрашивает о ценах, дальнейших действиях, сроках поставки или уровне обслуживания, он указывает на то, что он рассматривает возможность продвижения вперед. Другие сигналы о покупке включают в себя такие утверждения, как «Это поможет нам достичь X» или «Если / когда мы будем использовать ваш продукт, мы будем / будем намного больше Y».

Недостатком использования подобных словесных сигналов о покупке является то, что они иногда могут быть расплывчатыми или субъективными. К счастью, есть несколько инструментов, которые позволяют легко измерить, насколько эффективен ваш коммерческий шаг.

Например,

Gong.io или Chorus — это платформы разговорной информации, которые анализируют коммерческие звонки, чтобы определить, как представители могут более эффективно продвигать свои предложения.

И я предвзято, но я также считаю, что DocSend полезен. Например, я могу видеть, какие из моих потенциальных клиентов интересуются тем, какие страницы документа я им отправляю, и расставлять приоритеты в этих темах в последующих беседах.

Источник

Всем привет.

Закончил проект экспериментальных акустических систем, компоновка контрапертура (омниполярные), то есть все направленные. Итак задача была следующей:

1. полочная акустика

2. двухполоска

3. широкополосный динамик 8 дюймов + вч динамик

4. контрапертура

5. внешний вид — стимпанк

6. объёмное звучание

7. желательно ровное АЧХ, но не обязательно на данном этапе

8. чтобы помещалась на стойке

В итоге в интернете ни чего не нашёл хотя бы близко похожее на заявленные параметры, что не удивительно. Уж очень не обычные требования. Пришлось придумывать свою конструкцию, разделять один объём на две части и соединять их каналом (трансмиссионная линия) а более точную настройку производить фазоинвертором во втором объёме, между ними отражатель для СНЧ-ВЧ. Широкополосной динамик 8 дюймов выбрал Асалаб (как оказалось не самый лучший вариант) Ш-2000. Вч-динамик VISATON G20SC (шикарный динамик, ну не худший это точно) до 20 кГц играет спокойно и судя по графикам и до 30кГц доходит. В качестве фильтра только один конденсатор на вч-динамик. Скажу сразу получилось реализовать не все задумки, но обо всём по порядку.

Распускаю материал погружной пилой.

Монтирую заготовки в сборки и подготавливаю к склейке.

Произвожу склейку сборки в готовый корпус.

Фрезерую детали для туннеля.

Склеиваю туннель в единую конструкцию.

Перехожу к склейке цилиндра, он создаёт дополнительный объём и выполняет декоративные функции.

Оклеиваю шпонам «Американского ореха» корпуса.

Детали корпусов готовы к сборке.

Собираем всё до конца и смотрим на результат.

По результатам измерений становится ясно, что АЧХ далека от идеала, что подтвердило прослушивание.

1 Провал на середине обусловлен не развитым отражателем и дефектами широкополосного динамика Асалаб. В целом приводит к окраске в звучании.

2 Подъем на 600 герц по тем же причинам, переделка динамика и отражателя скорей всего исправит данную ситуацию. Окраска тоже имеется.

3 Не равномерность АЧХ в низко частотном диапазоне исправима за счет более точного настройки фазоинвертора и переделки канала, связывающий два корпуса.

4 Объёмность звучания в не конкуренции, локальность образа в стерео панораме сильно зависит от расположения акустических систем относительно стен. Чем дальше тем лучше.

5 Звуковое давление сильно падает с ростом расстояния от колонок до слушателя, колонки ближнего поля. Зона комфортного прослушивания начинается прямо от колонок и далее.

6 Объективные замеры показали спад на высоких частотах, но субъективно спада не ощущается. Видимо наши уши воспринимают окружающее звучание в том числе от стен, а микрофон фиксирует направленное излучение. Из за не эффективного отражения на прямой оси происходит спад на вч. На ощущения ни как не влияет. Во общем можно сказать так, если бы не окраска звука в районе 600 и 2500 герц звучание можно назвать большим и детальным. Но звук от таких систем сильно зависит от помещения. Объёмность и натуральность звука гарантирована в любом случае, расстояние от стен влияет только на локализацию образов в пространстве.

Итог: Потенциал системы весьма высокий, но доработок тоже много. Но это будет реализовано уже в других проектах. Забегая в перёд скажу, что широкополосный динамик я уже переделал, результат обнадёживает, хоть и всех недостатков убрать не удалось. Но об этом в следующий раз.

В нашем блоге ещё не поднималась тема архиредкого, экзотического типа акустических систем — известных как контрапертурные. Говоря откровенно, я смутно себе представлял, что это такое, зачем оно нужно и с чем его “едят”. Поэтому пришлось изрядно погуглить. Среди источников нашлись пара форумов, две научные статьи и один патент. Между тем, у меня есть желание охватить в этом цикле все существующие типы АС, и поэтому я решил не обходить эту бесспорно интересную тему стороной.

В Википедии и других источниках контрапертурные АС представляются как пример экономически и серийно необоснованных решений для пресловутого High End. Приверженцы контрапертурных АС считают их несправедливо забытой эволюционной ветвью звуковоспроизводящих устройств, позволяющих получить всенаправленное излучение и массу других замечательных эффектов невозможных при использовании другой архитектуры. Под катом подробно о контрапертурной акустике.

Как работает?

Сам термин “контрапертура” чаще используется в оптике, где обозначает соосно расположенные излучающие свет отверстия. В акустике смысл немного меняется, и вместо отверстий следует понимать громкоговорители.

Акустическое оформление в таких АС предполагает размещение двух идентичных динамиков (и тут величины, которыми можно пренебречь, становятся очень малы) строго друг напротив друга и их синфазное включение. Важно, чтобы излучатели не имели фазовых задержек и частотных отличий (это в разы увеличивает стоимость компонента). При соблюдении этих условий волны от противонаправленных динамических головок контрапертурной АС излучают результирующую волну со сферическим фронтом (т.е, фактически, представляют собой всенаправленный излучатель).

Эти принципы контрапертурного излучения были описаны в работе Л.В. Головкиной “Creation speakers in all sides direction in acoustics”. Там отмечалось, что можно определить оптимальное расстояние между соосно расположенными динамиками для появления эффекта всенаправленного излучения.

“Это расстояние определяется углом раскрыва диаграммы направленности головки и суммарным звуковым давлением, создаваемым на некотором расстоянии от головки при подведении определенной мощности.“ (Головкина)

Контрапертурная и полуапертурная АС

1, 2 – корпуса для широкополосных головок (3), отражающая пластина — 4.

Также известны т.н. полуапертурные АС, где вместо второго излучателя применяется специальная пластина. Принцип остаётся близким, с той лишь разницей, что эффект достигается с использованием отраженных волн.

Эксперты отмечают незначительные различия в результирующих волнах при использовании контрапертурного и полуапертурного излучения.

Результаты измерения АЧХ полного контрапертурного излучателя
(сплошная линия – 1) и полуапертурного (пунктирная линия – 2)

Зависимость усредненного уровня звукового давления излучателей от расстояния
1 – два контрапертурных излучателя; 2 – две обычные системы (стереопара);3 –
одна обычная акустическая система; 4 – один полуапертурный излучатель; 5 –
два полуапертурных излучателя; 6 – один контрапертурный излучатель.

Сходство было подтверждено в работе Головкиной Л.В., Умярова Р.Я. “Исследование контрапертурных излучателей в акустике”, которые были проведены в Харьковском национальном университете радиоэлектроники.

Зачем и как это используют?

В отличии от многих нерациональных, бессмысленных, коммерчески спекулятивных решений в High End, применение контрапертурного излучения имеет как физическое, так и психоакустическое обоснование. Описаны эффекты, сказывающиеся на верности воспроизведения.

Диаграмма направленности

При взаимодействии волн соосно расположенных динамиков звуковое давление создаётся в воздушном “столбе” между ними. Возникает т.н. “монополь давления” или точка всенаправленного излучения. Таким образом расширяются вертикальная и горизонтальная диаграммы направленности.

Логично, что при использовании всенаправленного излучения зона комфортного прослушивания увеличивается. Соответственно, нет необходимости в поиске “вершины треугольника” для создания корректной стереопанорамы и правильного расположения КИЗ (кажущихся источников звука). Таким же образом решается проблема “дальней зоны”, в которой прослушивание становится более комфортным.

На форумах доводилось встречать аргументы из серии:

“Таким образом увеличится количество отражений, звук станет кашей и диаграмма направленности будет не нужна!”

Хочу отметить, что отражения бесспорно будут, как и при использовании АС с классической архитектурой. Соответственно, без акустической обработки помещения обойтись будет нельзя. При этом у классических АС отражений никак не меньше, просто они неравномерны и точно также требуют соответствующих решений в отделке стен и т.п.

Немного о доплеровской интермодуляции

Практически все, кому доводится писать о контрапертурной акустике, упоминают о допплеровской интермодуляции. На сайте “Основы акустики” этому термину дано следующее определение: “Фазовые и частотные смещения или колебания звуковой волны из-за движения источника звука”.

Если упрощенно, то причиной этих искажений является изменение расстояния от мембраны громкоговорителя до слушателя. Любой драйвер с электромеханическим принципом излучения (динамик, изо (орто)динамик, электростат и т.п.) не избавлен от этого недостатка при классической архитектуре системы.

Считается, что высокая чувствительность слуха к доплеровской интермодуляции обусловлена нейропсихологически. На ней основан механизм определения расстояния до тех или иных объектов с помощью слуха. Такая способность слуха развивалась эволюционно как индикатор вероятной опасности (движущегося объекта). По этой причине даже незначительные изменения расстояния от мембраны динамика до уха могут восприниматься на слух, создавая эффект естественного фленжера (приближающийся/удаляющийся поезд).

В случае с контрапертурными излучателями источник излучения (“монополь давления”) является статичным, и не перемещается, соответственно, и эффект флэнжера доплеровской интермодуляции не возникает.

Гипотеза психоакустического комфорта

Ряд авторов отмечают “высокую естественность” и “субъективный психологический комфорт” от музыки, воспроизведенной через контрапертурную акустику. Утверждается, что причиной этих эффектов является отсутствие описанного выше изменения расстояния.

Иными словами, постоянно движущийся взад-вперед объект воспринимается мозгом как более опасный (на уровне базовых рефлекторных реакций), а неподвижный — как менее опасный. Такие суждения остаются гипотетическими и пока не нашли экспериментального подтверждения, но популярны как среди меломанов, так и среди исследователей психоакустики.

Сухой остаток: достоинства и недостатки

Итак, достоинства:

Всенаправленность излучения.
Круговая горизонтальная и широкая вертикальная диаграммы направленности.
Отсутствие доплеровской интермодуляции.
Гипотетический рефлекторный комфорт (не подтвержден).

Специфическими недостатками контрапертурных АС считают:

Сложности с точным соосным размещением динамиков.
Отсутствие экспериментальных данных по базовым характеристикам многополосных контрапертурных АС.
Усложнение конструкции АС, особенно в случае использования многополосной схемы и, соответственно, снижение технологичности.
Подбор пар громкоговорителей со строго идентичными частотными характеристиками.
Снижение допустимой технологической погрешности при монтаже излучателей и отражателей.
Увеличение себестоимости (необходимость в использовании дополнительных громкоговорителей и отражателей).

И как следствие всего перечисленного выше — астрономическая цена.

Эти недостатки сделали контапертурную акустику, пожалуй, самым непопулярным типом АС для массового производителя. Кроме того, как и для любой другой акустической системы, для контрапертурных моделей характерны такие распространенные проблемы, как резонансы корпуса, кривая АЧХ, THD, IMD, проблемные фильтры, которые “крутят фазу” и пр.

Итог

Самым заметным и наиболее ценным эффектом контрапертурных АС является расширение “зоны комфорта” при прослушивании, за счет круговой диаграммы направленности. Доплеровская интермодуляция и гипотетический психоакустический комфорт — это очень красивые, но мало убедительные аргументы в пользу таких АС.

Как мне представляется — это одни из наименее заметных проблем, которые могут существовать в акустических системах. По моему опыту, эффект фленджера становится по-настоящему существенным при расстояниях от нескольких метров (приближающийся поезд), что вряд ли сравнимо с колебаниями мембраны динамического громкоговорителя. А гипотетическая опасность движущихся объектов, полагаю, спорный теоретический аргумент.

Справедливости ради хочу отметить, что немало людей не разделяют мою точку зрения и утверждают, что доплеровская интермодуляция серьезно портит звук. Слепых тестов, ввиду редкости такой акустики, проводить и наблюдать не приходилось. Если у читателей есть сведения по поводу заметности этих эффектов и “уникальном комфорте“ при прослушивании контрапертурных колонок — буду признателен за Комменты.

При всей первоначальной привлекательности идеи, всё портит конечная стоимость продукта, которая увеличивается ещё и в связи с тем, что сам продукт — экзотическая редкость. На современном рынке аудио мне известно 2 серийных производителя.

Джинса

В нашем

Контрапертурная
акустика в системах Hi-Fi, Hi-End и домашнем кинотеатре.

Как бы ни развивался процесс звуковоспроизведения,
от моно до стерео и многоканального звука, самое главное остается неизменным.
Это — получение высокого качества звучания аудиосистемы при сохранении
всех жанровых особенностей, безукоризненной точности музыкального воспроизведения.
Сколько существует Hi-End, столько аудиофилы пытаются найти различные
пути к воссозданию натурального концертного звучания в домашних условиях.
В этом вопросе нет второстепенных или неважных вещей, даже межблочные
кабели могут сыграть решающее значение в воспроизведении звука. Нет
одинаковых систем, как нет одинаковых людей. Не меньшее значение имеет
и жанр музыки, которую предпочитают слушать. И оказывается, что классика
и классический рок или джаз звучат естественно при воспроизведении на
разных аудиокомпонентах. А при использовании одной системы для прослушивания
музыки разных жанров тонкие нюансы звука почему-то часто теряются. Прекрасно
звучащее фортепьяно совершенно не монтируется с электронными инструментами,
а саксофон перестает брать за душу…

С появлением DVD — нового цифрового источника,
носителя звукового сигнала, кодированного в формате DTS и Dolby Digital
5.1, ситуация заметно усложнилась. Несмотря на то, что многие аудиофилы
признают только двухканальную систему звуковоспроизведения, и резко
отрицательно относятся к многоканальному звуковоспроизведению, в особенности
к домашнему театру, новый принцип позволяет в полной мере повысить естественность
и натуральность окружающего звучания и звуковосприятия.

Конечно, история Hi-End`а насчитывает
гораздо больше лет, чем домашний кинотеатр, которому исполнилось всего
около 5 лет, но он приобретает все большее распространение с каждым
годом. Я получила этому наглядное подтверждение, оказавшись на выставке
«Hi-Fi show 2001 & home theatre», проходившей в гостинице «Софитель».
Как же подобрать систему, чтобы можно было с одинаковым удовольствием
слушать музыку разных жанров? Понятно, что в условиях выставки послушать
звучание можно было только приблизительно. Но мое внимание привлек стенд
фирмы «Валанкон», широко известной в аудиофильских кругах. Домашний
театр с акустикой в виде изящных «песочных часов» звучал очень естественно,
с сохранением всех объемных звуковых эффектов даже в неподходящих акустических
условиях маленьких гостиничных номеров. Именно поэтому я решила познакомиться
с этой акустикой поближе.

Фирма «Валанкон» использует акустику компании
«Эррол Лаб». Чтобы получить более точное представление о звучании, я
побывала непосредственно в лаборатории, где производятся контрапертурные
(с противонаправленными излучателями) акустические системы Алексея Владимировича
Виноградова, человека, бесконечно любящего звук и преданного ему на
протяжении всей своей жизни. Он получил две специальности в Московской
консерватории, работает на фирме «Эррол Лаб» и одновременно дирижирует
симфоническим оркестром.

Именно здесь я узнала, что лет десять
назад А.В. Виноградов через МЭИС (теперь это МТУСИ) пытался полностью
реализовать труднопонимаемый эффект привлекательности звука при противонаправленном
излучении головок. Первым этим принципом увлекся Б. Гладков из ВНИИРПЭА
им. А.С. Попова. Затем им заинтересовался А.В. Виноградов. Пройдя через
всю цепочку теоретиков, практиков, метрологов (Б. Гладков — А.В. Виноградов
— Шоров В.И. — Жагирновский М.С.), этот принцип дал определенные результаты.
Для дальнейших исследований Жагирновский М.С. посоветовал обратиться
к А.С. Гайдарову, как к Главному конструктору МЭПа по акустике. Таким
образом, А.В. Виноградов явился носителем новой идеи, в дальнейшем получившей
теоретическое обоснование у А.С. Гайдарова. Формализатор, теоретик и
технический эксперт, А.С.Гайдаров пытается построить новую концепцию
электроакустики, найти уязвимые места в существующей концепции. Принципиально
новое техническое решение было запатентовано у нас и за рубежом. Это
помогло провести специализированные научные исследования и начать коммерческий
выпуск акустических систем по новому методу.

Принцип контрапертурности позволяет добиться
отчетливого эффекта присутствия и вовлечения слушателя в процесс звуковосприятия,
будь то музыка или кинотеатральный звук. Необычная однородность звукового
поля и четкая артикуляция, возникающие при звуковоспроизведении, позволяет
озвучивать и большие помещения. В этой статье рассматривается использование
акустических систем только для решения домашних задач, исключая использование
акустической системы в процессе звукозаписи (звукорежиссерское назначение)
или в создании шоу и киношоу (сценическое назначение).

Модельный ряд аудиосистем фирмы «Эррол
Лаб» представляет 15 разных моделей, от настольных, кабинетных систем,
например, Sx — 3,7 (65 — 20 000 Гц), Sx — 6 (50 — 20 000 Гц), Sx —
9 (47 — 20 000 Гц), которые могут использоваться в том числе и в мультимедийных
трактах, до систем среднего размера для домашнего кинотеатра с многоканальным
звуком и клубных кинозалов, например, Sx — 20 (30 — 20 000 Гц) Sx —
40 (27 — 20 000 Гц). Сам принцип контрапертурности позволяет решать
подобные задачи. Некоторые модели, такие как Sx — 3,7, Sx — 6, Sx —
9 и Sx — 24, построены на новом полуконтрапертурном принципе (отдельный
патент), отличающиеся упрощенной технологичностью изготовления, размером
и, в конце концов, — ценой.

Если говорить о полуконтрапертурном принципе,
то интересно вспомнить систему Шорова В.И. Он разработал 2 базовые модели
акустических систем (двух- и трехполосные), запатентовал и освоил их
производство на заводе «Янтарь». Общее в этих системах — соосное расположение
головок с вертикальной осью, причем каждая головка направлена на соосный
с нею конусный отражатель, равномерно распределяющий излучение во все
стороны. Внешне это построение очень напоминает полуконтрапертурные
акустические системы, но у Шорова В.И. не ставилась задача создания
противопотока, увеличивающего эффективность излучения.

Все полуконтрапертурные и контрапертурные
аудиосистемы создаются непосредственно на фирме «Эррол Лаб». Подбор
динамиков для каждой системы осуществляется индивидуально. Каждая акустическая
система отлаживается вручную и постоянно прослушивается в процессе создания.
Поскольку все работы проводятся вручную, именно этим и достигается высокий
уровень комфортности звука и эксклюзивность каждого изделия из 15-ти
моделей контрапертурной акустики. Аудиосистемы соответствуют современным
представлениям о дизайне. Привлеченные фирмой «Эррол Лаб» дизайнеры
разработали несколько базовых вариантов оформления контрапертурных систем.
Это — «Тауэр» в ткани, «Песочные часы» открытые (крашеные в любой цвет
или отделанные шпоном), или задрапированные в ткань.

Процесс создания акустических систем в
фирме «Эррол Лаб» представляет собой замкнутый цикл. Лаборатория работает
на метрологической базе акустического института им. Акад. Н.Н. Андреева.
Для точности измерений технических характеристик компонентов акустических
систем фирмой используется одна из самых больших в мире звукомерных
заглушенных камер «enechoic». Мне удалось самой побывать в ней. Представьте
себе комнату, размером 9 х 12 х 12 м, образующуюся после заглушения
стен, потолка и пола метровыми клиньями из штапельного стекловолокна,
пропитанного негорючими смолами. Вы передвигаетесь внутри нее по специализированному
висячему металлическому батуту, который мягко пружинит под ногами. А
клинья, которыми заглушен пол, вы можете наблюдать далеко внизу, сквозь
решетку батута.

Размеры камеры дают возможность проводить
достоверные измерения с более низких частот, чем в камерах меньшего
размера, поэтому свободное звуковое поле здесь создается с частоты 25
Гц. В этой камере проводятся измерения характеристик, соответствующих
международным стандартам. Внутри камеры нет света, сделана специальная
приточная вентиляция, так как для проведения всех измерений необходимо
создание специального климата. На аттестованных местах находятся специальные
столы. Изделие ставится на стол или кладется на батут, на координатном
устройстве располагается микрофон. Все сигналы проходят по сигнальным
кабелям в аппаратную, или шумометр устанавливается в камере.

Ознакомившись со всеми стадиями производства,
я перешла к прослушиванию готовых систем SX — 20. Для прослушивания
были выбраны CD-диски: «Symphonie Fantastique» Berlioz, «Золотое барокко»,
«Часы и знаки» Машина времени, «More Gold» Boney М., «Louis And The
Good Book» Louis Armstrong, «Storm» Vanessa-Mae, саундтрек кинофильма
«Coyote Ugly». У этой системы звук необыкновенно легкий, поражает своей
прозрачностью, объемностью, разборчивостью. Звуковая сцена очень естественна,
образна и многопланова. Мы можем даже различить, движется ли музыкант
по сцене, приближаясь или удаляясь от микрофона, услышать, как напрягаются
голосовые связки певца, даже слышен четкий тихий звук прикосновения
смычка музыканта к инструменту. Симфонический оркестр дарит нам ощущение
небывалой мощи и силы звука, причем отдельные группы инструментов не
сливаются в «кашу», а хорошо различимы даже на большой громкости. Высокие
частоты богатые, полные, сочные.

Системы двухполосные, но даже отсутствие
отдельной сверхнизкочастотной полосы (сабвуфера) позволяет воспроизводить
низкие частоты с абсолютной артикуляцией, почти не достижимой в системе
с отдельным сабвуфером. Это является особой гордостью авторов. Надо
признаться, что акустика «Эррол Лаб» поражает с первого прослушивания.
Акустика растворяется в звуке (не локализуется), и создает равномерное
пространственное звуковое поле. Музыка любого жанра (опера, джаз, духовная
музыка, саундтреки кинофильмов со спецэффектами, симфонический оркестр,
классика рока) звучит по-своему, но точно в соответствии с традициями
жанра. Естественно, что ламповые усилители «Валанкон» с их нейтральным
и динамичным трактом играют здесь не последнюю роль.

«Фантастическая Симфония» Берлиоза (Deutsche
Grammophon. Berlios. Symphonie Fantastique (op.14). A Polygram company)
прозвучала необыкновенно образно и мощно. Звук настолько чист, что при
прослушивании аудиосистемы с закрытыми глазами мы можем «видеть» сцену,
музыкантов, ощущая перед собой акустическое пространство концертного
зала. Басы упруги, локализуются на уровне диафрагмы и вызывают у слушателя
чувство восхищения. Совершенно потрясает артикуляция, детальность на
разном уровне громкости. Ширина и глубина звуковой сцены позволяет слушателю
ощутить свою «вовлеченность» в музыкальный процесс. Звук формируется
из индивидуальных музыкальных инструментов, существующих в пространстве
подобно тому, как это было бы на реальном концерте в консерватории.
Явно выражена музыкальная атака, очень хорошо различимы не только отдельные,
но и группы музыкальных инструментов. Эта запись — выше непосредственного
присутствия на концерте, не все артисты и не каждый концертный зал могут
дать подобный эффект.

Кроме высококлассного звуковоспроизведения,
акустические системы фирмы «Эррол Лаб» прекрасно подходят для создания
домашнего кинотеатра. К сожалению, в этом плане оценить достоинства
акустики непосредственно в лаборатории невозможно, но зато фирма «Валанкон»,
много лет сотрудничающая с «Эррол Лаб», предоставила для экспериментов
свою специально оборудованную комнату для прослушивания и просмотра
фильмов на DVD-дисках.

Это затемненная уютная комната с высоким
наклонным потолком, заглушенная изнутри, обладающая определенными акустическими
характеристиками. Комната прослушивания является важной составляющей
частью тракта звуковоспроизведения, так как акустические условия помещения
могут исказить звучание даже высококачественной системы до неузнаваемости.
В ней располагается полный комплект аппаратуры для домашнего кинотеатра.
В тракт были подключены усилители «Валанкон» и контрапертурная акустика
«Эррол Лаб» SX — 40.

Удобно расположившись в мягких креслах
с ароматным кофе в руках, хочется слушать музыку и смотреть DVD очень
долго. Акустика практически не локализуется, и звуковые эффекты обволакивают
слушателя, оставляя ощущение непосредственного участия в фильме. Звуковая
сцена окружает слушателей, формируя множество виртуальных звуковых источников.
Отчетливо выделяются акустические нюансы, но, к сожалению, звуки выстрелов
и взрывов звучат без свойственной их природе сухости и жесткости. Это
— результат работы ламповых усилителей, которые облагораживают цифровую
компрессию DVD, придавая цифровой записи сочность и натуральность аналоговой
записи. Впрочем, это компенсируется большой площадью обхвата объемного
звучания, которая может вместить сразу много зрителей и занимает почти
всю комнату.

Комплектация домашнего кинотеатра должна
проводиться индивидуально, фронтальные и тыловые аудиокомпоненты могут
комбинироваться из различных модельных рядов контрапертурных систем.
Таким образом, упрощается подгонка к интерьеру, можно подобрать уникальную
систему, рассчитанную исключительно под уже существующее помещение,
или рассчитать акустическое пространство, в котором только планируется
установка домашнего кинотеатра. Хотя, в интерьере эти акустические системы
не могут располагаться близко к мебели и вплотную к стене. Но это нисколько
не умаляет достоинств контрапертурной акустики и ее великолепного звучания.

Не случайно на прошедшей апрельской выставке
Российского Hi-End`a в МТУСИ контрапертурные акустические системы привлекли
повышенное внимание. Так, производители ламповых усилителей фирма Стаса
Намина и фирма «Валанкон» производили демонстрацию своей продукции с
использованием и этой акустики. Цены на эксклюзивную российскую акустику
при ближайшем рассмотрении оказались гораздо доступнее для покупателя,
чем на импортную соответствующего класса. И это при том, что качество
звучания импортной акустики не всегда соответствует заявленной производителем
ценовой категории.

28.09.2001

Источник

RADIOSAVAT.RU

RadioSvat.RU
Сайт радиолюбителя, начинающему радиолюбителю, Arduino, Raspberry Pi, книги по радиотехнике и электронике, простые схемы, схемы, радиотехнические журналы, видео, программы для радиолюбителя.

Скачать зарубежные радиолюбительские журналы по радиотехнике, электронике, автоматике , работостроению, любительской радиосвязи

Скачать радиолюбительские журналы по радиотехнике, электронике, автоматике , работостроению, любительской радиосвязи

Download magazines: AudioXpress, Circuit Cellar, CQ Amateur Radio, Electronics For You, Elektronika dla Wszystkich, Elektorlabs, Elektor Magazine DVD, Elektronika Praktyczna, Elettronica In, ELV Journal, Funkamateur, Hi-Fi World, Klang+Ton, Nuts and Volts, Prakticka Elektronika A Radio, Practical Electronics, Practical Wireless, QST, Servo Magazine, Silicon Chip, Swiat Radio, The MagPi.
Скачать: Журнал Радио, Журнал Радиомир, Журнал Радиоаматор, Журнал Радиолоцман, Журнал Радиоконструктор, Журнал Радиосхема, Журнал Радиохобби, Журнал Ремонт и сервис, Журнал Компоненты и технологии, Журнал Электронная техника.

Скачать книги: начинающему радиолюбителю, телевидение и радио, источники питания, автолюбителю, аудиотехника, справочники, микроконтроллеры, arduino, raspberry pi, электроника, электрика
Скачать: Программы для радиолюбителя, Видеокурсы.

Источник

После десятка тестовых корпусов наконец-то сделан вариант, который можно назвать финишным! Осталось только сделать декоративное оформление, и будет полностью готовый проект!

Связаться со мной:
Vk: https://vk.com/azvuka34
FB: https://www.facebook.com/denis.syskov
Inst: https://www.instagram.com/AZvuka134/
e-mail: desssphoto@gmail.com

Ссылка на динамик: http://ali.pub/2cwd93
Варианты: http://ali.pub/2qt93g
http://ali.pub/2qt97c

#Азвука #акустика #звук

Источник

Посвящается тем, у кого есть свободное время

Открываем популярный журнал про хороший звук и с удовольствием смотрим на изящные образы (если не сказать образА) акустических систем, а посмотреть есть на что. Мощные башни ощетинились во все стороны динамиками, блестят своими лакированными боками, давят паркет острыми шипами и вообще вызывают чувство глубокого уважения. Похоже, у них есть только один недостаток – это, конечно, цена. Возникает вполне логичный вопрос, а что если сделать копию какого-либо монстра самому? Купить динамик несложно, собрать корпус, пускай и не такой красивый – тоже, катушки и конденсаторы можно отечественные, аккуратно спаять 3 детали – и вовсе задача для ученика 10-го класса школы.

С учетом количества готовых модулей, которые предлагает Ebay, сделать хороший усилитель не намного сложнее. Чего там только нет: коммутация, защита АС, платы класса A-AB-D, регуляторы громкости на любой вкус, красивые корпуса, сделанные специально для аудио, ручки, ножки и трансформаторы – знай только соединяй. В следующей статье мы обязательно расскажем, как собрать свой усилитель, который не уступит большинству «брендовых» образцов стоимостью до 60-70 тысяч рублей.

Возможно, далее в тексте вы встретите незнакомые слова. К счастью, нам пришел на помощь неизвестный аудиофил и оставил ссылку на свой личный архив информации по акустике и усилителям, там есть реально ВСЕ и даже и больше, настоятельно рекомендуем к ознакомлению.

Из чего делать? Фанера, МДФ, ДСП, пластик, массив.

Мир видел много странных акустических конструкций, например, из бетона или шлакоблока. Все же самыми «востребованными» остаются вышеперечисленные пиломатериалы на основе древесины. Попробуем понять, какой из них «правильнее». Базовое правило – вне зависимости от выбранного материала не экономьте на его качестве, то есть цене.

Первым идет король современной Hi-Fi и Hi-End индустрии – МДФ, из него сделано подавляющее большинство колонок, как дорогих, так и дешевых. Причина проста – невысокая стоимость, удобство обработки и отделки, в том числе варианты с готовым шпоном, отсутствие ярких резонансов. При грамотном проектировании получение оптимального результата гарантировано. Рекомендуем к применению, больше сказать нечего.

Пластик – понятие очень растяжимое, его «авторитет» значительно подточен дешевыми китайскими подделками, хотя преимуществ у него не меньше, чем у любого другого материала. Проблему недоступной для любителя возможности отливать свои заготовки из желаемого материала – проходим мимо.

Хорошим материалом для изготовления корпуса акустической системы может служить ДСП. Пожалуй, главный его недостаток – множество проблем с отделкой, не важно, что вы решите: красить, шпонировать или обтягивать. У ДСП есть огромный плюс: если нужно сделать быстро и очень дешево, то можно использовать заводскую ламинированную плиту (ЛДСП). Добиться в таком случае высокой эстетики вряд ли получится, но цена и скорость оставят далеко позади всех остальных претендентов. Если сравнивать резонансные свойства материалов в разрезе пригодности для колонок – ДСП занимает первое место, хотя разница по сравнению с МДФ невелика.

Капризная, но неизменно желанная «матерыми аудиофилами» госпожа фанера. Фанера бывает нескольких видов – березовая, хвойная, ольховая, ламинированная. Почему капризная? Любую фанеру «ведет», то есть при высыхании лист изменяет свою геометрию, при пилении часто появляются сколы. Также это не самый простой для отделки материал, если вы хотите получить «глухой» матовый цвет без проступающих граней, текстуры, ребер. Причина для того, чтобы терпеть эти мучения, довольно спорная: по мнению «бывалых» только фанера дает то самое живое дыхание, которое «убивают» ДСП и МДФ. Наиболее мне непонятно желание сделать себе корпус из «живой» фанеры и «убить» ее слоями шпаклевки, грунта, краски, лака в попытке скрыть «страшные» стыки с прожилками (слоями фанеры), которые днем и ночью смотрят с немым укором на своего владельца. Куда предпочтительнее варианты специальной пропитки, хотя бы тем же «датским маслом», не так уж страшны эти темные «полосочки» на ребрах корпуса…

Что за нищебродство этот ДСП-МДФ? Может сразу из цельного дуба, да потолще!? Не спешите вставлять динамик в первое увиденное дупло. Вопреки ожиданиям массив древесины ценных пород не обогащает звук пропорционально вложенным деньгам, более того, даже требует дополнительного демпфирования по сравнению с более дешевыми материалами. Хотя его несомненные плюсы – это удобство отделки: если акустика собрана аккуратно, довести ее до симпатичного эко-вида не составит большого труда. Вместо увеличения толщины рекомендуется добавить (приклеить) с обратной стороны еще один лист менее резонансного материала, например, того же МДФ, сделать «сэндвич». Наиболее удачный вариант применения массива – это акустика типа «щит», где требуется красивая и тяжелая передняя панель.

Экзотика. Часто выбор обусловлен тем, что есть под руками. Подобно тому, как птица может виртуозно вплести в гнездо всякий мусор, так и меломан тащит все, что плохо лежит. Можно найти на просторах сети идеи, воплощенные из сантехнических труб, искусственного камня, папье-маше, футляров и корпусов от музыкальных инструментов, примитивных строительных материалов, товаров IKEA, и.т.д., и.т.п.

Куда вставлять динамик?

Основную задачу акустического оформления можно сформулировать простым языком приблизительно так: максимально отделить колебания, излучаемые передней стороной диффузора динамика, от тех же противофазных колебаний, излучаемых задней стороной диффузора. Идеальным акустическим оформлением с точки зрения учебника считается бесконечный экран, такой невероятно огромный щит, в который установлен динамик. Понятное дело, слова «невероятно огромный» не подходят ни к нашему жилищу, ни к заработной плате, так что инженеры стали искать способ «свернуть» этот экран с минимально негативными последствиями для звука. Так получилось все многообразие вариантов, некоторые снискали себе наиболее обширную славу в интернете, их мы и рассмотрим в данной статье.

Просто динамик или корпус без корпуса

Тяжело себе представить, что есть такой вид «акустики», но, листая ленту фотографий в pinterest по теме аудио, все чаще натыкаюсь на грозди 12-ти дюймовых динамиков, которые собраны вместе без всякого оформления и явно представляют собой законченный агрегат. Наверное, замысел автора пронизан следующей логикой: любой корпус портит звук, лучше акустическое короткое замыкание, чем деревянные оковы, но чтобы был хоть какой-то «низ», надо взять динамики с максимальной площадью диффузора, на которые только хватит денег. Если это ваш путь – без комментариев.

Щит и «широкополосник»

Говорят, те, кто попробовал лампу, широкополосный динамик и открытое оформление, никогда уже не возвращаются к традиционному, транзисторно-резиновому образу жизни. Описывать свойства щита занятие не благодарное, вся необходимая информация есть в архиве, а для самых ленивых – и на youtube, где подробно объясняют, что это за зверь и с чем его едят, например:

Наибольший плюс такой конструкции – простота изготовления. Нужен лист любимого материала и лобзик. Самый главный критерий, который будет влиять на итоговое качество звука – стоимость установленной динамической головки. Неутихающую народную славу снискал себе динамик 4а32, даже такие гранды, как fostex, sonido, supravox, sica или сам visaton B200, остались далеко позади. Поговорка «размер имеет значение» – вот лучшая математическая формула для щита (чем больше – тем лучше). Далее идут вариации щита, например щит, со свернутыми боковыми стенками, щит, у которого низкочастотный модуль сделан в виде ящика с фазоинвертором, и.т.п. Фирменная особенность звука – «воздушное» звучание с минимумом резонансов, при этом сравнительно высокое звуковое давление.

ПАС – панель акустического сопротивления

Что если попытаться скрестить щит и закрытый ящик? Получится ящик с задней стенкой, в которой сделано множество отверстий. Количество отверстий, их суммарная площадь в сочетании с объемом ящика будет определять степень демпфирования (сопротивления), уровень низких частот (чем меньше «дырок» – тем больше баса, но и больше «бубнежа»). Количество подбирается экспериментально, по вкусу.

Линейный массив излучателей, групповой излучатель (ГИ)

На самом деле, такой подвид акустики касается больше динамиков, нежели конструкции самого корпуса. Думаю, вы уже видели колонки, каждая из которых состоит из большого количества одинаковых маленьких-маленьких динамиков, ну или не очень маленьких, кому как позволяет бюджет и жилое пространство:

По электрической схеме, головки включены последовательно, то есть «плюс» предыдущего подсоединен к «минусу» последующего, возможно комбинирование последовательно-параллельного соединения. Количество динамиков, собственно, тоже ограничивается только деньгами, здравый смысл, как правило, к этому моменту уже бесследно пропадает. Не подумайте обо мне ничего плохого, я пробовал такое извращение, мне даже понравилось, если есть возможность, настоятельно рекомендую собрать себе подобную конструкцию хотя бы ради интереса. Опять же, бюджет сего безобразия не очень велик, как правило, применяются отечественные динамики в хорошем состоянии, 5гдш, 8гдш, 4гд-8е, и.т.п.

Акустическое оформление – тот же щит или закрытый ящик, желательно хитрой формы, например треугольной. Одна из проблем, с которой предстоит столкнуться – высокое суммарное сопротивление, не всякий усилитель раскроет потенциал «массива». Серийные образцы, выпускаемые фабрично, имеют более сложные решения, динамики часто собираются в хитрые модули, добавляются фильтры.

Фазоинвертор, bass reflex port, резонатор Гельмгольца, он же ящик с «трубой»

Вот он – самый популярный вариант акустического оформления. Массовым становится самое выгодное по соотношению ценаполучаемый результат, наш случай не исключение для данного правила. Для тех, кто не скачал архив неизвестного аудиофила, объясняем на пальцах. В трубе фазоинвертора есть некоторый объем воздуха, который зависит от его длины, он же «связан» с воздухом, который содержится внутри колонки. При удачной настройке длины трубы (не будем сходу погружаться в теорию) удается добиться более уверенного воспроизведения низких частот, чем просто в закрытом ящике. Если еще проще – с фазоинвертором получается глубокий бас. Для более углубленного понимания вот ролик с уже полюбившегося нам канала:

Хоть данный вид акустики и популярен, он далеко не так прост в изготовлении, одно тянет за другое. Динамики, которые подходят для такого оформления, называются «компрессионными», чаще всего имеют резиновый подвес и полосу частот, которая требует установки высокочастотного звена, твиттера или пищалки, то есть добавляется электрический фильтр. Выбор оптимального объема корпуса, его геометрии, точная настройка длины трубы имеют большое значение и не всегда соответствуют расчетным величинам. Ситуацию облегчает наличие в сети массы проектов, где авторы уже прошли тернистый путь и предлагают поэтапные инструкции с подробным описанием что, как, из чего надо делать. Впрочем, всегда находятся энтузиасты, которых не устраивает «готовое» и хватает упорства пройти своей дорогой. Недостатки фазоинвертора – «бубнеж» и «задавленная середина». Первое решается тщательным подбором формы, диаметра, материала и длины трубы; второе – добавлением отдельного среднечастотного звена. Верный путь к трехполосной акустике.

Обратный рупор TQWP и другие лабиринты судьбы

Чего только не придумали люди, чтобы усложнить путь колебаниям, идущим от обратной стороны динамика… Пожалуй, более всех отличилась фирма B&W со своими Nautilus, хоть памятник ставь этой морской раковине-мутанту. Но это гранды, а все, что можем мы, обычные аудиофилы, так это вспомнить свои ночные кошмары и поставить внутри прямоугольного ящика дощечки с гвоздями так, чтобы этому поганому звуку мало не показалось. Если серьезно – есть такие динамики, к которым оформление типа «фазоинвертор» не подходит, а щит не дает желаемого количества баса, от вида же сабвуфера что-то сжимается в животе. Тогда на помощь приходит обратный рупор или более сложный вариант – лабиринт. Для тех, кому интересно, как это работает, желаем приятного просмотра

Кто-то может возразить: обратный рупор – это не совсем лабиринт, отчасти мы можем согласиться, но что более достоверно – он ближе к лабиринтам, чем классический рупор:

Он напоминает о старом граммофоне. Как можно догадаться из названия, обратный рупор или лабиринт – далеко не самый простой вид акустического оформления, он требует хорошего понимания теории, точного расчета или хотя бы соблюдения заводских рекомендаций. Например, крупные фирмы-производители широкополосных динамиков, как правило, приводят в документации к своим динамикам пару вариантов чертежей корпуса.

Онкен, закрытый ящик (ЗЯ), рупор, пассивный излучатель и другие

Наше повествование идет по следам народной популярности, а это довольно узкий список. Закрытый ящик почти всегда бубнит, под онкен тяжело подобрать динамик, рупор велик по размерам, сложен в изготовлении и расчете, пассивный излучатель неплохо работает, но в конструкциях любителей почему-то не прижился. Наверное, можно найти еще несколько редких видов или подвидов оформления, которые здесь не упомянули, что поделать, всего не охватишь.

Демпфирование, «набивка», «заглушка»

Корпуса готовы, что с ними делать дальше? Правильно, демпфировать. Можно разделить демпфирование на два вида: вибропоглощение и звукопоглощение. Для вибропоглощения хорошо подходят автомобильные материалы, мастики и специальные листы с клейким слоем, предпочтительней последнее. Со звукопоглощением наблюдается разброд и шатание, кому-то нравится войлок, кому-то шерсть, ватин, синтепон, прочее. Ответ достаточно прост – для разного эффекта, в зависимости от типа корпуса и частоты, которую хочется подавить, будет зависеть выбор материала. Заполнение звукопоглощающим материалом корпуса увеличивает его виртуальный объем, однако определить универсальную норму, на мой взгляд, невозможно.

Настройка кроссовера (разделительного фильтра)

Вы решили делать многополосную акустику. Нужен ли измерительный микрофон? Если это разовый проект, то нет, не нужен, достаточно иметь тестовую подборку треков и некоторый опыт для понимания, какое звучание можно назвать более правильным. Просто придется дольше перебирать детали пассивного фильтра, слушать и сравнивать, но в итоге результат будет именно такой, который нужен вашим ушам, помещению. Чуть легче дело обстоит с активными кроссоверами. Раньше их приходилось делать самостоятельно, травить и разводить платы, паять, очень муторный процесс, особенно если схема имеет приличную крутизну среза и регулировки, для трехполосной акустики – просто дикая штука. Благо сегодня достаточно просто зайти на ebay и выбрать вариант себе по карману, хочешь на операционниках, хочешь на DSP. Регулировать частоту, а иногда и крутизну среза (в особо редких случаях фазу), можно плавно хоть каждый день.

Финал

Иногда мне кажется, что ситуация в мире аудио напоминает легенду о Вавилонской башне. Когда-то, в далекие времена, когда нога Van Den Hul’a еще не ступала на землю, люди строили вместе один комплект домашнего стерео. Большие-большие колонки, не менее большой усилитель, а к ним тянулись толстые-толстые кабели. Увидел это некто свыше и ужаснулся – ну и дичь, хоть бы книжки почитали какие… Суровая кара постигла незадачливых аудиофилов, с тех пор они спорят до хрипоты, но так и не могут договориться, как надо делать колонки-усилители, вот каждый и делает свои, как может.

Источник

Проект очень качественной акустической системы для изготовления своими руками, который может повторить меломан-радиолюбитель

Технические характеристики:

Номинальная мощность, Вт: 125
Сопротивление, Ом: 8 (минимальное 4,7Ом)
Частотный диапазон при ±3дб, Гц: 38-22000
Чувствительность при 2,83в, дБ: 93
Габариты, ВхШхГ, мм: 1000х260х320
Масса, кг: 30

Динамики

Используются два бумажных 8 дюймовых НЧ динамика B2006.4 (B2006.2.4), включены последовательно. Бумажный СЧ динамик MP1304.8. На ВЧ шелковый T261.8. Динамики фирмы Асалаб: http://www.asalab.net.

Корпус

Корпус выполнен из 16мм МДФ. Перегородка для СЧ объема находится в 20мм от магнита динамика. Порт ФИ выведен назад, который сохраняет нормальный режим работы при расстоянии до стены более 10см. Распил корпуса нужно начинать после получения динамиков, т. к. диаметр фланца у динамика может отличаться от указанного на чертеже. Корпус собирать на ПВА при помощи струбцин.

Объем СЧ бокса полностью заполнен звукопоглотителем (например синтепоном). В основной объем достаточно протянуть в отверстия ребер жесткости кусок синтепона размером 100х50 см свернутый рулоном.

Фильтр

В фильтре используются катушки индуктивности 1,8мГн сопротивлением 0,43Ом, 1,2мГн сопротивлением 1Ом и 0,2мГн 0,4Ом. Для разводки нужен медный многожильный провод сечением более 1,5мм ².

АЧХ

ИЧХ

Источник

Ас своими руками с хорошим звучанием

Акустические системы – конструктивное устройство и принцип действия

Корпус

Динамики

Усилитель

Общий принцип работы

Проектирование АС

Необходимые материалы и инструмент

Изготовление своими руками

Домашняя АС

АС высокого класса

Доработка АС

Улучшение электрической цепи

Улучшение корпуса

Увеличение объема колонок

АКУСТИЧЕСКОЕ ОФОРМЛЕНИЕ — КОЛОНКИ СВОИМИ РУКАМИ

АКУСТИЧЕСКАЯ СИСТЕМА СВОИМИ РУКАМИ

Напольная акустика своими руками. Часть 1

Напольная акустика своими руками. Часть 2 — Сборка

Напольная акустика своими руками. Часть 3 — отделочные работы

Расчет и изготовление акустической системы

Акустическая колонка своими руками. Выгодно ли собрать ее самому

ЧЕЛОВЕКА Спикеры: Сделай сам: Картинная галерея

61 комплект

81/81 + и 81-10 комплекты

8841 Комплекты

Комплекты C2 + и C3 +

1000 комплектов и проектов

Комплекты 202/250

HUMAN Автомобильные приложения

Разное и эзотерическое

Создай свою собственную эпикурею 3.0

7 примеров идеального коммерческого предложения (и то, что заставляет их работать)

7 примеров торговых презентаций и советов

Пример коммерческого предложения № 1 — Ссылка на прошлые разговоры

Пример рекламной презентации № 2 — Начните свою презентацию с вопроса

Пример коммерческого предложения № 3 — Держите его коротким

Пример коммерческого предложения № 4 — Выделите преимущества, а не характеристики

Пример рекламной презентации №5 — Зафиксируйте свою презентацию в данных

Пример рекламной презентации №6 — Расскажите историю

Пример коммерческого предложения № 7 — Поддерживайте диалог, а не формальность

Использование данных для обеспечения эффективности вашей презентации

Как работает?

Зачем и как это используют?

Немного о доплеровской интермодуляции

Сухой остаток: достоинства и недостатки

Итог

Добавить комментарий Отменить ответ