Что можно сделать из старого бобинного магнитофона своими руками

Всем привет! В этой статье расскажу о том, что можно сделать из старого магнитофона или телевизора. Не выбрасывать же его. Разобрав магнитофон понял, что с него можно сделать портативную колонку или просто взять усилитель звука. Итак, разбираем устройство и находим плату, на которой стоит микросхема КУН7.

Поиск данных по Вашему запросу:

Дождитесь окончания поиска во всех базах.
По завершению появится ссылка для доступа к найденным материалам.

ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Новая жизнь старого магнитофона (ИЖ306 + USB, FM, Bluetooth)

Магнитофон

У многих бывает такая ситуация- есть мощные колонки и требуется хорошо «раскачать» их, а заодно и всех соседей, но проигрыватель не выдает достаточной мощности, а на усилитель нет денег и возможностей. Здесь поможет старый добрый магнитофон. Практически любой магнитофон можно переделать под эти цели. Главное помнить, что устройство питается от сети напряжением В, следовательно неправильные действия могут привести к пожару, поражению электрическим током людей и животных.

Так что если кто-то не уверен в своих способностях, то следует попросить помощи у знающего человека, или вовсе оставить эту затею. Итак, начнем разбираться — как сделать усилитель из магнитофона?

В некоторых магнитофонах изначально предусмотрена возможность использования последних в качестве усилителя. В таких магнитофонах ничего разбирать и перепаивать не придётся. Нужно найти в корпусе линейный вход который обычно обозначается как «Line in» или «Вход». Подать на него с помощью сигнального кабеля аудио сигнал от проигрывателя. Кабель лучше и проще всего купить в магазине, благо стоит он не дорого. К выходам магнитофона «»Out» подключить колонки.

Ну а как подключить магнитофон к розетке знают все. Далее остаётся нажать на «Play», и наслаждаться звучанием. С магнитофонами, в которых такой вход отсутствует, дело обстоит немного сложнее.

Обычно это старые кассетные, или дешевые китайские устройства. Нижеприведенный способ подойдет людям, которые хоть немного разбираются в технике. С помощью отвертки нужно раскрутить корпус магнитофона. Далее следует найти сам усилитель.

Обычно он собран на отдельной плате. Определить её можно по наличию на ней охлаждающих алюминиевых радиаторов, которые установлены поверх микросхемы и или поверх транзисторов. Наличие принципиальной электрической схемы магнитофона существенно облегчит задачу. Если ее нет, то ее легко можно найти в интернете.

В наш век это так же просто как снять магнитофон с полки. Теперь нужно найти входной канал усилителя. На схеме он четко обозначен. Если же схемы нет, то его можно определить опытным путём. Ищем на плате возле микросхемы транзистора два контакта- обычно на них напаяно много олова.

В магнитофоне к ним подается сигнал с предварительного усилителя. Нужно включить магнитофон и приложить к этим контактам два провода от кабеля с аудио сигналом — должен появится звук. Когда входной канал будет определён, в него впаять сигнальный кабель, к которому и подключается плеер.

От магнитофонных динамиков отпаять провода, и подключить к ним колонки. Как сделать магнитофон с нашим усилителем более мобильным? Просто- нужно вывести кабель через проделанное в корпусе отверстие, и закрутить все болты. И самое главное — соблюдать технику безопасности, проявлять усердие и тогда все получится.

Как сделать усилитель из старого магнитофона? Автор Беликова Тамара. Вам понадобится:. Бесполезно 7 Полезно 6. Необходимо исправить следующие ошибки: dummy. Last Name. Код проверки. Как решать задачи по геометрии: три основных правила. Как отмыть воскоплав от воска, как убрать остатки воска? Как пить настойку женьшеня: дозировка и условия приема. Как перестать быть стеснительным и замкнутым неуверенным в жизни? Как перестать быть жертвой в отношениях с мужчиной?

Магнитофон

Магнитофон от магнит и греч. Разделяют магнитофоны для записи звука собственно магнитофоны в строгом значении слова, именно о них и пойдёт речь ниже и для записи видеосигнала видеомагнитофоны. Магнитофон для технической записи речи называется диктофоном. Магнитофонами в обиходе нередко называют также разнообразные устройства для магнитной записи цифровой и аналоговой информации незвукового характера регистраторы параметров технических устройств, накопители вычислительных машин.

Что можно сделать из старого катушечного стереомагнитофона? Тогда берется катушечный магнитофон со сквозным каналом.

Что можно сделать из старого катушечного стереомагнитофона?

Switch to English регистрация. Телефон или email. Чужой компьютер. Что можно сделать из кучи старых магнитофонов и радиоприёмников? Валялись дома различные магнитофоны и радиолы. Захотелось вот забадяжить из них что-то этакое. Сначала я хотел очень маленький усилитель, чтоб поставить на мотоцикл. Поставь телевизор на мотоцикл. Если серьёзно — то из магнитофонов вполне можно замутить небольшой относительно усилитель.

Форум самодельщиков: Усилитель со старого магнитофона — Форум самодельщиков

Регистрация Вход. Ответы Mail. Вопросы — лидеры Квадрокоптер летит токо в верх модель YH 1 ставка. Не взлетает квадрокоптер 1 ставка. Перестал работать Mi band 4 1 ставка.

Как сделать из кассетного магнитофона усилитель для плеера, или телефона, или еще бог знает чего.

Токарный мини-станок по дереву с двигателем от старого видеомагнитофона

Наверняка у многих читателей Лайфхакера ещё сохранились старые музыкальные центры, бумбоксы, кассетные и дисковые магнитолы и магнитофоны. Не спешите их выбрасывать, ведь оснастить их поддержкой MP3 стоит сущие копейки и займёт совсем немного времени. У кого не было мысли встроить mp3-плеер в старенький, но всё ещё любимый бумбокс или музыкальный центр? Заниматься этим — своеобразное удовольствие, ведь монтаж обычного плеера в старую аудиотехнику ох как непрост. Более удобные варианты для модернизации предлагают китайские товарищи. На многих торговых площадках можно встретить встраиваемые аудиомодули, оборудованные совмещённым цифро-аналоговым преобразователем, а иногда и миниатюрным усилителем.

Что можно сделать из старого кассетного магнитофона?

Перейти к содержимому. Пройдя короткую регистрацию , вы сможете создавать и комментировать темы, зарабатывать репутацию, отправлять личные сообщения и многое другое! Отправлено 24 March — Отправлено 26 March — Отправлено 02 April — Отправлено 03 April —

Как сделать и подключить усилитель звука из старой магнитолы прибор из пришедшего в негодность старого устройства можно для того, чтобы новая Часто в автомобили при сборке устанавливают магнитофоны, качество.

Усилитель из старого магнитофона

Ну смотря это какой магнитофон. Если стерео то советую не избавляться от него,его можно использовать как усилитель звука для компьютера,можно в режиме записи подключить микрофон и использовать для оглашения рекламы на улице и в публичных местах,предварительно вставив в магнитофон батарейки или какой либо аккумулятор подходящий по размеру. А можно продать какому нибудь коллекционеру за неплохие деньги. Если вы у нас впервые: О проекте FAQ.

Как сделать из старого кассетного магнитофона беспроводную стереофоническую bluetooth-аудиосистему

Не нужно думать, что таких магнитофонов не осталось. Конечно, современные меломаны предпочитают ресиверы integra, тем более что av ресивер integra характеристики очень впечатляют. Купить такие ресиверы можно на сайте avcustom-gallery. Что касается котушечных магнитофонов, то они остались у многих людей, и не только лишь у коллекционеров. Самая нежная часть катушечных магнитофонов — механическая, так называемый лентопротяжный механизм. Все остальные части, при этом включая усилители звуковой частоты, гораздо реже выходят из строя, поскольку не имеют механических частей.

У многих бывает такая ситуация- есть мощные колонки и требуется хорошо «раскачать» их, а заодно и всех соседей, но проигрыватель не выдает достаточной мощности, а на усилитель нет денег и возможностей.

Токарный мини-станок по дереву с двигателем от старого видеомагнитофона

Сделать усилитель из магнитолы своими руками получится в домашних условиях. Изготовить новый полезный прибор из пришедшего в негодность старого устройства можно для того, чтобы новая автомагнитола не начинала заикаться при сильном повышении громкости. Плюсы и минусы полученного девайса зависят от способа, с помощью которого старая магнитола была превращена в усилитель звука. Плюсом самодельного устройства является экономия. Не придется покупать специальное приспособление, помогающее улучшить звучание.

Как сделать и подключить усилитель звука из старой магнитолы

Кассетные магнитофоны и плееры, пик популярности которых имел место быть в середине девяностых годов прошлого века, сегодня незаслуженно забыты. Основной причиной тому, что многие владельцы прячут вполне рабочие магнитофоны в чуланы, ящики и кладовки, явилась смена источника звука. Пленочные кассеты, вмещающие не более минут звука, не смогли конкурировать с оптическими дисками формата Audio-CD, емкость которых была многократно больше.

Что можно сделать из старого видеомагнитофона своими руками фото

Если у вас дома завалялся старый видеомагнитофон, которым вы уже давно не пользуетесь, то можете его преобразовать в отличный корпус для вашего компьютера. Например, как это сделал один парень, который поделился с нами фотографиями своего творения. Выглядит очень стильно и креативно. Смотрите далее.

От нашего уважаемого читателя…

В прошлом году сам сделал подобное.

Характеристики:

ПК в корпусе старого видеомагнитофона SONY SLV-426EE (Нет точной информации о данной модели, источники из старых газет указывают что модель появилась примерно в 92-95 году). Материнская плата от ноутбука Lenovo G50-30. Можно использовать как домашний медиа сервер, торрент качалку, можно превратить старый телевизор в смарт ТВ через VGA, HDMI. Для работы, для учебы… НЕ БОЛЕЕ. Безвентиляторная система, не греется, не шумит (ни единого звука кроме иголки HDD).

Система: Windows 10; Процессор Celeron (двухъядерный) N2840 (Термопаста Arctic Cooling MX-4); Видео: Intel HD; Оперативная память: Crucial DDRL3/1600 4GB; Диск разделён под систему и хранилище: Seagate HDD/500GB. Wi-Fi.

Нередки случаи поломки домашнего магнитофона, починить самому такую поломку можно, но прежде подумайте способны ли вы вообще на такой смелый поступок 🙂

Небольшие переносные магнитофоны со встроенным приемником ремонтировать проще, чем большие музыкальные центры, но и в них нет ничего сложного.

Музыкальные центры как правило имеют большие габариты и дутые формы корпуса, так вот внутри у них не так много всего как кажется на самом деле. Например стандартный центр на три CD-диска, 2 кассеты и приемник внутри содержит одну или две платы и механические части. На главной плате (она может быть около 15х20 см.) мотрируется основная электрическая часть музыкального центра: предусилитель, приемник и сам усилитель. Возможно наличие второй платы с блоком питания или каких-то других маленьких плат с вынесенными деталями. Блок питания может располагаться и на основной плате. По общей конструкции маленькие магнитофоны и большие музыкальные центры очень схожи. Маленькие магнитофоны отличаются только отсутствием CD-проигрывателя и части деталей.

Основная плата может сниматься сразу после снятия передней крышки корпуса музыкального центра или магнитофона, как правило её не крепят шурупами. Ручки управления могут крепиться на основной плате или соединяться с ней при помощи проводов. Механические части крепятся шурупами к пластиковому корпусу. В случае моломки механических частей первое внимание уделяют резиновым пассикам, они могут растянуться от времени или порваться. Никогда не трогайте руками механических частей CD-проигрывателя в частности его плавающей лазерной головки, лучше доверьте такую поломку профессионалам.

Починить механическую часть магнитофона вы сможете самостоятельно, а вот электрическую схему починить сложнее. Как всегда впервую очередь внимательно осмотрите все платы на наличие механических повреждений или перегоревших деталей. Пыль с деталей смахивайте мягкой кисточкой, чтобы случайно не поломать контакты или не оборвать тонкие провода катушек приемника.

Перед основательным ремонтом электрической части убедитесь в работоспособности блока питания и особенно понижающего трансформатора. Он крепится на задней стенке корпуса, в исключительных случаях он может гудеть, это значит его первичная обмотка работает. Будьте внимательны со всеми оголенными частями идущими от сетевого провода 220в.! Проверьте, есть ли напряжение на выходе трансформатора, это можно проверить тестером.

Если у магнитофона стал трещать звук, то такая поломка чаще всего вызвана перегоранием микросхемы усилителя, но в любом случае в этом сначала нужно убедиться окончательно, а уж потом приступать к ремонту.

При неизвестной причине поломки не торопитесь разобрать сразу весь магнитофон, оцените ситуацию, подумайте логически, что могло сломаться. 

Всем привет! В этой статье расскажу о том, что можно сделать из старого магнитофона или телевизора. Я нашел в кладовке старый магнитофон «Весна» и решил сделать с него что-нибудь полезное. Не выбрасывать же его. Разобрав магнитофон понял, что с него можно сделать портативную колонку или просто взять усилитель звука. Итак, разбираем устройство и находим плату, на которой стоит микросхема К174УН7. Чтобы легко найти эту плату, можно просто посмотреть, куда идут провода от динамика.

Извините за качество фото, так как фотоаппарат сломался и поэтому снимал на телефон. Теперь, когда у нас есть эта плата, нужно взять даташит на эту микросхему и найти все нужные нам выводы.

Как видим, нам нужны выводы 1, 8, 12, 10. Теперь берем нашу плату и смотрим, куда идут дорожки от этих выводов. В моем случае, эти выводы выводились на разъем, поэтому я отпаял разъем и вместо него впаял провода.

Когда провода подпаяны — нужно найти блок питания, которым будем питать схему. Я взял трансформатор от какого-то китайского устройства и подпаял к нему диодный мост. Напряжение блока питания нужно 12-15 вольт. Хотя и от 9 вольт схема данного УНЧ будет тоже работать, но при этом качество звука значительно уменьшится. У меня трансформатор выдает 12 вольт.

Теперь осталось подпаять к трансформатору сетевую вилку и к другой обмотке нашу плату. К проводам от платы подпаиваем динамик и мини-джек.

Когда всё припаяли, нужно перед первым включением проверить всё-ли правильно сделали, если да — то можно проверить работоспособность УНЧ. У меня получился довольно неплохой звук, правда, если слушать на большой громкости — микросхема греется, поэтому нужно поставить радиатор. Похожий вариант подключения усилителя с платы звука от ТВ смотрите тут. Спасибо за внимание, всем удачи!

Всем привет! В этой статье расскажу о том, что можно сделать из старого магнитофона или телевизора. Я нашел в кладовке старый магнитофон «Весна» и решил сделать с него что-нибудь полезное. Не выбрасывать же его. Разобрав магнитофон понял, что с него можно сделать портативную колонку или просто взять усилитель звука. Итак, разбираем устройство и находим плату, на которой стоит микросхема К174УН7. Чтобы легко найти эту плату, можно просто посмотреть, куда идут провода от динамика.

Извините за качество фото, так как фотоаппарат сломался и поэтому снимал на телефон. Теперь, когда у нас есть эта плата, нужно взять даташит на эту микросхему и найти все нужные нам выводы.

Как видим, нам нужны выводы 1, 8, 12, 10. Теперь берем нашу плату и смотрим, куда идут дорожки от этих выводов. В моем случае, эти выводы выводились на разъем, поэтому я отпаял разъем и вместо него впаял провода.

Когда провода подпаяны — нужно найти блок питания, которым будем питать схему. Я взял трансформатор от какого-то китайского устройства и подпаял к нему диодный мост. Напряжение блока питания нужно 12-15 вольт. Хотя и от 9 вольт схема данного УНЧ будет тоже работать, но при этом качество звука значительно уменьшится. У меня трансформатор выдает 12 вольт.

Теперь осталось подпаять к трансформатору сетевую вилку и к другой обмотке нашу плату. К проводам от платы подпаиваем динамик и мини-джек.

Когда всё припаяли, нужно перед первым включением проверить всё-ли правильно сделали, если да — то можно проверить работоспособность УНЧ. У меня получился довольно неплохой звук, правда, если слушать на большой громкости — микросхема греется, поэтому нужно поставить радиатор. Похожий вариант подключения усилителя с платы звука от ТВ смотрите тут. Спасибо за внимание, всем удачи!

Не спешите думать, что таких не осталось… К счастью, остались, и не только у коллекционеров. Самая «хрупкая», с точки зрения надежности, часть катушечных магнитофонов — механическая, лентопротяжный механизм, сокращенно ЛПМ. Все остальные части, включая усилители звуковой частоты, выходят из строя намного реже, ибо не имеют механических частей. Это позволяет найти применение «старичкам» и сегодня.

Часто в самостоятельном музыкальном творчестве бывает важным получить эффект реверберации (эхо-эффект), но делать специальную конструкцию затруднительно, часто нет времени и необходимых радиоэлементов. Тогда берется катушечный магнитофон со сквозным каналом, к примеру, Орбита-106С. Затем несложные манипуляции, приводящие к потрясающему (!) эхо-эффекту. Части музыкальной композиции, в том числе отдельные части слов, повторяются то в правом, то в левом канале. Как это сделать?

Соединительный звуковой кабель с разъема стереотелефонов (с обозначением XS6) подключают к универсальному входу (XS3); причем для увеличения времени реверберации в 2 раза на одном из штекеров соединительного кабеля с помощью паяльника меняют местами выводы 3 и 5 (перекидывают местами стереоканалы).

Включением режима «Вход трансляционной линии» на передней панели катушечного стереомагнитофона время реверберации можно уменьшить в 2 раза. И еще в 2 раза — переводом работы ЛПМ на скорость 19,05 см/с; для этого лентопротяжный механизм должен быть исправен.

Если один канал отключить вовсе и перевести магнитофон на скорость 9,53 см/с, создается интересный эффект повтора целых слов. Для этого эксперимента используется электретный микрофон МКЭ-9А, предварительно включенный в разъем микрофонного входа.

Качественная сторона звуковоспроизведения с реверберацией зависит от положения регуляторов магнитофона: так регуляторы тембра определяют частотную полосу повторяемого сигнала, уровень записи — усиление сигнала, громкость — количество фиксируемых повторений. Используя различные сочетания положения регуляторов (на обоих стереоканалах положения регуляторов может быть различным), можно добиться весьма интересного эффекта, когда звук повторяется поочередно — то в правом, то в левом канале.

И еще много-много интересных эффектов можно получить из такого «старичка», на что (воспроизводство эффектов) сегодня потребуются специализированные и подчас дорогостоящие электронные устройства.

К примеру, стереомагнитофон и стереомагнитофон-приставка различаются тем, что у последнего отсутствует мощный усилитель низкой частоты с выводом на акустические системы (стереоколонки). Но предварительный высококачественный усилитель, с выхода которого можно подавать сигнал на эквалайзер или отдельный усилитель, есть у каждой подобной модели.

Первая цифра в обозначении марки катушечного стереомагнитофона обозначает класс; самый высший имеет начальную цифру «0». Буква «С» в конце маркировки обозначает «стерео». Так старые катушечные стереомагнитофоны и сегодня можно применять минимум как мощные усилители, а максимум как устройства с оригинальными звуковыми эффектами. Качество же звука в исправных, но старых отечественных катушечных стереомагнитофонах высшего и первого класса не уступает современным «китайским» домашним кинотеатрам.

«Катушечники» и сегодня могут приносить пользу.

Бобины для магнитофона: виды, размеры и назначение

Меломаны годами «презирали» бобины, отдавая предпочтение технологическим новинкам. На сегодняшний же день ситуация кардинально поменялась – катушечные магнитофоны стали главным трендом во всем мире. Это объясняется тем, что бобины отличаются простотой в использовании и высокими эксплуатационными характеристиками. Поэтому много известных производителей успешно продолжают выпускать стереосистемы, основанные на катушечных деках.

Особенности

Бобина – это так называемая катушка, на которую наматывается пленка или магнитная лента. Бобины в основном выпускают для катушечного магнитофона и проекторов. Магнитофонная бобина состоит из приемных узлов («тарелок»), на которые намотана рабочим слоем внутрь лента. В некоторых старых моделях техники можно встретить намотку рабочим слоем наружу. Это позволяло предотвращать по ошибке запись задом наперед.

К главным недостаткам использования магнитной звукозаписи относят необходимость постоянной профилактики и ремонта техники, ее объемность. Кроме этого, большие катушки требуют много места для хранения.

Сейчас в продаже можно встретить как бобины с готовыми фонограммами, так и с лентами, на которые можно самостоятельно сделать запись.

Бобины рекомендуется хранить в помещениях с температурой от +15 до +26° С при относительной влажности не более 60%.

При температурных колебаниях лента будет расширяться и вступать в контакт с катушкой, что, в свою очередь, приведет к ее неравномерному наматыванию и повреждению.

Виды и размеры

Бобины бывают разных типов, они отличаются между собой размерами, цветами, формой и шириной. Кроме этого, катушки могут быть изготовлены из металла или пластмассы. Первый вариант считается лучшим, так как металл обладает способностью снимать с ленты статику. Что же касается пластмассовых, то они намного легче и значительно снижают нагрузку с узлов подкатушечников.

Кроме этого, различают следующие виды бобин:

Что же касается размеров катушек, то самыми распространенными считаются такие.

Применение

На сегодняшний день магнитофонные катушки широко используются для реставрации (перезаписи) аудиокассет. С их помощью можно также профессионально записывать звук в моно- и стереоформатах. Информация, записанная на магнитных лентах, увеличивает сохранность звукозаписи и продлевает срок ее эксплуатации. Помимо этого, пленку бобин можно многоразово использовать, изготовляя копии.

Обзор катушек на на магнитофоны Олимп и Электроника, смотрите далее.

Источник

Интервью с реставратором катушечных магнитофонов Андреем Шишло: ремонт бобинников, стоимость лент и эффект камина

14 февраля в компании восстановленного Studer и свежевыпущенного Ballfinger нам удалось пообщаться с реставратором катушечных магнитофонов Андреем Шишло. Мы узнали у него, в чем состоит магия магнитофонов, насколько легко с ними жить и сколько нужно готовить денег на это необычное увлечение.

Зимним солнечным днем в салоне New Ambience было очень тепло и уютно. В демо-зале с компонентами Tidal Audio стояли два бобинника: новенький Ballfinger и только что зашедший с мороза Studer. Последнему нужно было немного согреться перед тем, как начать играть, и, пока аппарат подстраивался под местный климат, мы с Андреем Шишло, Дмитрием Александровым (@BigD) и Михаилом Саморуковым (владельцем салона New Ambience) обсудили особенности бобинных магнитофонов.

— Есть вопрос, который меня интересует в первую очередь: магнитофоны только восстанавливают или еще как-то модифицируют? То есть, добавляют, к примеру, микропроцессорный регулятор скорости, или еще что-нибудь?

— Наверное, это не нужно. Модифицируется только то, что с точки зрения нынешнего уровня технического прогресса позволяет достичь лучшего результата. Схемотехника, как правило, та же самая, а элементная база — другая. Некоторые вещи, бывшие раньше в моде, теперь заменяют из соображений комфорта. Функция Mute, например, с точки зрения звука губительна, потому что ее реализовывают с помощью транзисторов, которые мешаются в звуковой цепи, поэтому если некоторые такие сервисные элементы изъять — результат окажется намного более интересным. Плюс, естественно, со временем техника деградирует — даже не техника, а элементная база.

— Текут элементы? Резинки изнашиваются?

— Кстати, резинок в правильных аппаратах, кроме прижимного валика, вообще никаких не должно быть. Пассики — это почти всегда признак плохой техники, хотя и бывают интересные реализации: у Tascam, например. Так вот, еще транзисторы малошумящие ставят, операционные усилители, прочие вещи, более доступные сегодня. Может, производитель их не ставил, потому что это было неэффективно или не нужно.

— Или их просто не существовало.

— Да, или их просто не существовало. Следующий момент: если это студийный аппарат, то там могут оказаться вещи, которые важны с точки зрения студийной эксплуатации, но могут оказывать отрицательное влияние на звук. Есть хороший пример — линейка Revox, B77 бытовой и 99-й, который, по сути, был сделан из 77-го. Можно посмотреть на рекомендации The Tape Project — это известная в кругах и меломанов, и аудиофилов компания, они занимались восстановлением аппаратов, давали советы тем, кто покупал у них ленты. Студийный 99-й отличается от 77-го тем, что у него появился дополнительный балансный выход, так вот их рекомендацией было просто не пользоваться этим выходом.

— Потому что он лишний.

— Был добавлен неправильно и не технологично.

— Да, он просто был нужен с точки зрения эксплуатации в студии — чтобы можно было подключить длинный кабель. Но если снять звук до этого балансного выхода — он реально в два раза лучше. Вот такая ситуация.

— Окей. А что в старых бобинниках вообще чаще всего летит? Какая самая распространенная проблема?

— Основная проблема — это, естественно, старость, деградация элементной базы.

— То есть вот это все потекшее?

— Необязательно даже потекшее — оно ведь может и реально взорваться. Конденсатор может оказаться пленочным, вот у штудеров и ревоксов есть такая болезнь. Многие продавцы пишут: «Я достал его с чердака, включил в розетку, в нем что-то взорвалось, задымилось, я его выключил и так продаю».

— Да уж. А вообще, зачем сегодня нужен бобинник? Почему вдруг резко появились и производители пленки, и магнитофоны новые. Что произошло такого, что к ним интерес возрос?

— Наступил момент, когда часть людей устала от цифровизации всего, что есть. Причем здесь нельзя сказать, что цифра плоха сама по себе — просто многим надоел нынешний подход к записи музыки, эта война за громкость. Современные записи очень сильно перегружены по компрессии, и люди, слышащие это, хотят чего-то более мягкого и живого.

— Да. И с винилом та же самая проблема, потому что многие современные пластинки — это просто переиздания компакт-диска на другом носителе.

— Но сейчас и студий аналоговой записи не так уж много, то есть, в основном, все сразу пишут в цифру.

— Проблема в том, что даже старые записи, изначально записанные в аналоге, сейчас издаются уже перемастерированные, переделанные и, я бы даже сказал, испорченные. Есть даже такая тенденция, что люди записывают с SACD на катушечник, а после этого — обратно на диски.

— Чтобы добавить искажений?

— На самом деле — да. Видимо, там есть какие-то милые искажения, которые человеку приятны.

— Ленты — они же выходят из строя со временем, так? Хранить их надо особым образом и срок жизни у них достаточно ограниченный.

— Бывают разные случаи. Например, у меня на руках есть ленты пятидесятых-сороковых годов, и они до сих пор живы.

— А где эти ленты брать, выискивать старые на eBay? А новые?

— Во-первых, появились фирмы, которые записывают современные записи на ленты. Люди, занимающиеся лентами, объединяются в группы и обмениваются информацией. В общем, кому эта тема интересна — находят единомышленников и музыку тоже находят. Перезапись, возможно, не совсем корректна с точки зрения всяческих прав, но тем не менее она существует, и способ этот используется достаточно часто: можно найти самую разную музыку.

Что-то можно купить — мне вот, например, нравится группа Yello!, и я в свое время с большим счастьем купил официальное издание на ленте, «One Second», это было замечательное событие в моей жизни. Плюс ко всему — открываешь для себя вещи, которые, может быть, никогда бы и не послушал, но пробуешь просто из-за того, что носитель такой благоприятный. Я вот классикой раньше не интересовался, а теперь нравится.

Есть не только такие студийные аппараты, но и четырехдорожечные бытовые, и существует большое количество лент, которые для них издавались. Любая запись на этой ленте, на скорости 19, звучит лучше, чем на пластинке. Это специфические ощущения — когда крутится прибор. Я был в гостях у человека, покупал что-то, у него играет музыка, в углу стоит магнитофон — и он крутится. «О, — говорю, — брат по разуму». А он отвечает, что мы сейчас слушаем другую систему, а этот аппарат у него крутится для того, чтобы глазам было приятно, и головки там заклеены скотчем, чтобы не стирались.

Бобинник Studer A807

— Мы посмотрели на Studer, и за счет того, что он весь такой оранжевый и с желтыми лампочками, есть ощущение, будто на камин смотришь: он крутится, крутится, и подсветка такая.

— Да, вот у Алексея (прим. ред.: Слонова — именно его магнитофон встретился в битве с Ballfinger) он черный, а в оригинале еще и с деревянными боками, другого цвета — натуральный дуб, массив. Но у него в интерьере такой не смотрится, так что стал черным.

— А как вообще люди находят магнитофоны? То есть понятно, что вторичный рынок процветает, но на нем очень много несчастных сгоревших вещей, и как же находят годные?

— А вот так и находят — именно несчастные сгоревшие вещи.

— И потом восстанавливают?

— Восстанавливают. Можно долго искать нормальный аппарат, либо найти тот, который нравится, и постараться каким-то образом его восстановить и доделать. Практика показывает, что с точки зрения качества звука проще выбрать тот аппарат, который функционально и по дизайну устраивает, а потом просто привести его в правильное состояние.

— Насчет элементной базы. Есть ли детали, которые сложно или вообще нереально найти? Которые пришлось бы, я не знаю, вытачивать по спецзаказу на специальных станках.

— Конечно. Есть ведь разные производители. Чем хорош Studer — на него запчасти можно до сих пор купить. Официально обратиться в компанию в Швейцарию и по номеру из сервисного мануала заказать даже маленькие штучки. Детали, связанные с косметикой, купить сложно — это факт. Например, передние панели, которые часто бывают поцарапаны — их сложно найти.

А многие элементы, которые нужны с точки зрения функционирования, доступны. У других производителей может оказаться, что чего-то нет, какой-нибудь пластмассовой штучки, но это не катастрофа — сегодня техника позволяет напечатать ее на 3D-принтере. А резиновые ролики — это прямо-таки индустрия, не массовая, но есть люди, которые на них специализируются. В общем, все можно сделать и восстановить.

— Насколько сложная вещь — магнитофон? Как с ним сосуществовать? Надо ли за ним как-то специально ухаживать? То есть понятно, что аудиосистема — это, зачастую, особый член семьи, но какие в данном случае требуются условия?

— Ему нужно место, начнем с этого. Основная проблема — это место, потому что хорошие магнитофоны, как правило, большие.

— Те, которые у нас стоят — это большие?

— А, есть еще такие варианты, которые как столы.

— Да, как писал Дмитрий, жизненное пространство должно позволять — тогда можно обзавестись.

— В общем, в съемной квартире пытаться не стоит.

— Ну да, крупные вещи и затаскивать туда неудобно.

Дмитрий Александров (BigD): Знаю человека, у которого стоит Studer в съемной квартире.

— Все-таки у него компактный Studer, он легко переносится.

Дмитрий: Я не слышал весь разговор, но считаю, что нужно добавить: все магнитофоны делятся жестким водоразделом на студийные и домашние. Те, кто сейчас соскочил на ленту, в основном, используют студийные.

Бобинник Studer A820 MKII

— Это как раз не плохо.

Дмитрий: Это единственно правильный вариант.

— Так произошло, в первую очередь, потому, что раньше люди не могли себе этого позволить, а сейчас студийный аппарат стал доступен для домашнего использования, и для многих, я бы сказал, это стало толчком. Первые магнитофоны в домах появились до того, как это стало модным увлечением. И те, кто их тогда приобрел, чувствуют себя намного более счастливыми людьми.

Дмитрий: Кстати, все основные студии рекорд-лейблов, которые писали на ленту еще в конце 50-х, так и продолжают это благополучно делать.

— Студии были не только записывающие, были еще радиостудии, и они массово позакрывались. Основной поток и доступ к тем вещам, которые продаются — через радио. Профессиональные студийные аппараты, действительно, во-первых, большие, во-вторых, другого уровня. Из штудеров это A820 — метр ширины, метр глубины, метр высоты и 100 кг веса. Не каждый себе может позволить. Ну и плюс — многоканальная техника. А вот 807 — это самый распространенный радийный аппарат, надежный, хороший.

Так что бывают домашние, бывают студийные, но если мы говорим про звук, то две дорожки — это студийный стандарт, поэтому это уже либо полупрофессиональная техника, Revox например, либо Akai, вот, четырехсотый стоит двухдорожечный, GX400D, он с приставочкой «Pro». Четыре дорожки — бытовой стандарт, а две — уже профессиональный. Конечно, качество на двух дорожках намного выше.

— И все-таки, как ухаживать за магнитофонами? Протирать тряпочкой или что еще?

— Дышать возле них можно, просто нужно следить за вещью. Относиться как к любой технике, разве что магнитофон нужно размагничивать — единственная вещь, которая, может, его отличает. Но в кассетных магнитофонах тоже головки с демагнитайзерами, как и здесь. Тампон, изопропиловый спирт — вот и все.

— А что насчет советской катушечной техники? Все очень плохо? Или есть экземпляры, на которые есть смысл обращать внимание?

— В России скопировали достаточно хорошую ревоксовскую модель, 700-й Revox. Это была серия «Электроники» 003, 004, потом «Олимпы», но вот «Электроники» — они интересны по исполнению, поскольку копируют хороший образец. Только тут есть проблемы с реализацией.

Бобинник «Электроника ТА1-003»

— С подгонкой, судя по всему.

— Да, моторы, которые крутят катушки, — противно зудят, но это лечится. Схемотехника не совсем идентична, плюс ко всему — другая элементная база. И еще понятно, что это были аппараты с четырьмя дорожками. Те, кто интересуется, переделывают их под студийные стандарты: 19/38, двухдорожечные головки. И «Олимпы» были современные, 701, 702, которые на две дорожки писали. Если говорить о качестве: слишком много усилий нужно прикладывать, чтобы они хорошо заиграли.

— То есть просто так добиться от них хорошего звука не удастся?

— Верно. Еще были студийные советские аппараты, МЭЗ-ы назывались.

— Они тоже кого-то копировали?

— Нет, по-моему, МЭЗ-ы — это наше изобретение. Было много венгерских STM. Для домашнего употребления лучше ориентироваться на что-нибудь импортное. Опять же, как в проигрывателе винила: главное — головка, и головки там, конечно, были лучше. Головки — самая большая боль, и это та самая вещь, за которой нужно следить, и выбирать аппарат нужно по состоянию головок, если нет возможности заменить.

— А насколько сложно их менять?

— Менять их несложно, их сложно найти. Например, если вы выбираете автомобиль, вы смотрите на кузов, потому что даже мотор можно поставить новый. А здесь головки оказываются самой дефицитной и дорогой деталью.

— Скажите, какой примерно бюджет в России на создание такого магнитофонного сетапа? Найти магнитофон, привести его в адекватное звучащее состояние.

— Кому повезет — за доллары, кому не повезет — за евро.

Дмитрий: Скажем так: полупрофессиональный магнитофон, — не мастер-машин, — предназначенный для малых студий и радиостанций, рассчитанный на постоянную долговременную работу — у него ресурс огромный. Тщательно настроенный «Ревоксик» от полутора тысяч может работать практически вечность. Тут другая проблема. Ярослав Годына на Stereo.ru как-то пошутил: если раньше за пять виниловых пластинок можно было купить среднего уровня проигрыватель, то теперь за три катушки официальных изданий можно купить хороший полупрофессиональный магнитофон.

— Да, катушки сейчас по 350, по 500 стоят, если я правильно помню.

Дмитрий: Американцы продают дешевле, главный вопрос — есть ли у тех, кто тиражирует, свой собственный копирайт. Вот International Phonography, ученик Руди ван Гельдера, у него есть частичные права — он звукорежиссер, он это записывал, и у него самые дешевые катушки, по 150 долларов.

— То есть большая часть стоимости сегодняшних катушек — это отчисления за лицензирование.

Дмитрий: Да, это роялти, безусловно.

— Плюс — сама лента тоже стоит довольно дорого. Грубо говоря, есть человек, который решил, что можно взять пластинку и, чтобы ее не пилить, переписать на катушку. Но потом он сказал: пластинку я купил за 35, скажем, евро, катушка стоит те же 35–40 евро, и зачем? Я лучше еще пластинку куплю, одну поставлю на полку, а другую буду слушать.

Михаил Саморуков: Занимательная история. В 1989 году, когда от страны Афганистан мало что осталось, по каким-то лавкам валялись обломки бывших магазинов. Я увидел RC6 Sony, и отдавали его за какие-то смешные по тем временам деньги — 300 долларов. Думаю — оп-па, сейчас куплю. Смотрю, сколько стоят катушки макселловские — 55 долларов. Прикинул, что я покупаю десяток катушек — это в два раза дороже, чем магнитофон.

Дмитрий: Нет, объективности ради, картина получается все-таки следующая: в хорошем состоянии вот эти редкие тиражи The Three Blind Mice конца семидесятых, которые взял и выпустил на скорости 38, Yamamoto, Suzuki и так далее, и пластинки, сделанные с них — что первый пресс, что современные переиздания, сделанные с ленты — действительно, direct-to-master. Здесь двойная сорокапятка стоит 100 евро. А тиражная копия TBM — это уже, в общем-то, антиквариат, и, если повезет, ее можно купить за полторы.

Это с одной стороны. А с другой стороны: если мы берем современные издания, которые в аналоге сами делают винил с тех же лент, которые сами же и пишут — тот же Джулио Чезаре Риччи — то там получается так: да, 25 евро за первопресс, ограниченный тиражом в 490 оттисков, потом пресс идет под молоток, и вот она, лента, причем фактически записанная без пульта на сплиттере, то есть мастера как такового нет, а виниловый мастер отсутствует в принципе. Соответственно, лента стоит так: если это первая копия — 350 евро, вторая — 250, а пластиночка — один к десяти.

— Интересная экономика. А что с качеством у современной ленты?

— Честно — старая лента мне пока что нравится больше.

Дмитрий: Мне тоже.

— Может, со временем что-то изменится, но вот на данный момент это так.

— А чем она лучше, в чем это проявляется?

Дмитрий: Звук. Для меня — звук.

— Ну, не только звук, там механические вопросы. Никогда не видел на старой ленте, чтобы после перемотки пыль оставалась — лента осыпается. Может, при первой перемотке верхний слой просто сыпется, я не знаю.

Дмитрий: У меня есть BASF LGR 55 1989 года.

Дмитрий: Именно, хоть бы хны. Поскольку современные Recording The Masters сделаны с них — формула та же.

— Может, им отлежаться надо?

Дмитрий: Нет, тут дело не в этом, просто технолог должен быть. Все-таки одно дело — перенять технологию, формулу и наладить с нуля производство, и другое — когда это десятилетиями идет по накатанной и развивается.

Михаил: Ampex очень хорошие впечатления оставляют, у них довольно много. А вот Sony посыпалась.

Дмитрий: История в том, что одной рукой Понятов (основатель Ampex — прим. ред.) сделал гениальные аппараты — катушечные Ampex ATR, на которых почти весь американский джаз записан, по большому счету, а другой — в начале семидесятых начал экспериментировать с химической основой мастер-ленты. Парадоксально то, что она реально звучала лучше, чем предыдущая. На это повелись все, а потом часть джаза и, особенно, рок прецифрового периода — восьмидесятые годы — поклеились и посыпались.

— Ну и подытожим. Я так понимаю, что лента — она для тех, кто готов заморачиваться.

— Для тех, кто слышит. Это не массовый продукт, история не для широкой публики, а, действительно, лишь для тех, кто это слышит и готов заморочиться. Ведь, опять же, с точки зрения прочей жизнедеятельности человека — все это игрушки.

— В целом, любая аудиосистема — игрушка.

— И на сегодняшний день это самый дорогой способ слушать музыку, учитывая стоимость носителя, стоимость техники, сколько ее нужно искать, как ее нужно восстанавливать и за немаленькие деньги что-то докупать.

— Как часто, кстати, требуется калибровка?

— Не очень часто. Если человек пишет, то желательно калиброваться на каждую ленту, а если слушать — то только иногда проверять. Хотя это зависит от частоты прослушивания.

— А что бы вы хотели пожелать начинающим любителям?

[шепот на фоне от Михаила Саморукова]: Бегите, пока не поздно.

— А, кстати, правильное замечание пришло из зала: если сейчас не начать, то потом уже будет поздно. Все займутся этим и все начинания уже растащат.

Дмитрий: Если коготок увяз — всей птичке пропасть.

Источник