Рис. 1
Привет.
Данная статья для тех кто до сих пор любит и ценит виниловый звук, вопреки всем цифровым современным штучкам 🙂
Корректор используется, чтобы усилить и корректировать сигнал, который поступает с электропроигрывающей головки ЭПУ с алмазной либо корундовой иглой. В основе работы корректора лежит стандарт RIAA, в нём регламентированы основные требования к записи и воспроизведению грамзаписи с виниловых дисков. По стандарту RIAA вид АЧХ имеет вид, представленный на рис. 2. По этой причине, чтобы достичь линейность АЧХ воспроизводящего трэка нужно применить фонокорректор, его АЧХ представлена на рис. 3.
Рис. 2
Рис. 3
Схема практического усилителя — фонокорректора представлена на рис. 4, а схема блока электропитания показана на рис. 5.
Рис. 4
Рис. 5
Основа схемы состоит из двухкаскадного усилителя, который построен по классической схеме усилителя напряжения с резистивной нагрузкой. Частотную коррекцию сигнала создаёт пассивная цепь частотной коррекции. Чтобы работа фильтра была надёжной он поставлен в разрез между двумя каскадами усиления.
График реальной АЧХ фонокорректора показан на рис. 6. Как видите, вид практической характеристики почти не имеет отличия от теоретической.
Рис. 6
Элементы, конструкция и налаживание
Для правильной и надёжной работы корректора все элементы, которые применяются при его сборке должны быть наилучшего качества и должны иметь минимальный допуск погрешности номинала. Максимальный допуск номинала для цепей частотокорректирующей цепи ±1%. Для остальной схемы ±5%. Допускается применение элементов с большим допуском, но тогда нужно индивидуально подбирать элементы по номиналу. Так же рекомендуется применение радиоламп с военной приёмкой и маркировкой ЕВ (то есть с повышенной долговечностью и механической прочностью).
Корпус этого устройства может быть выполнен с закрытыми и с открытыми радиолампами. Корпус можно изготовить из металла (сталь, медь, латунь и др.), пластмассы и дерева. В двух последних случаях обязательно нужна ещё дополнительная экранировка внутренней схемы медной либо латунной фольгой. На рисунках 1 и 7 представлен один из возможных вариантов конструкции фонокорректора.
Рис. 7
Особое внимание нужно уделять и блоку питания фонокорректора, поскольку главной проблемой предварительных усилков считается большой уровень фона. Чтобы максимально уменьшить уровень фона при сборке блока питания нужно принять несколько мер. Прежде всего, блок питания должен быть сделан в своём отдельном корпусе (чтобы предотвратить влияние электромагнитных полей сетевого трансформатора). Сетевой трансформатор лучше разместить в экран, либо как минимум намотайте на него дополнительную экранную обмотку. На схеме показаны минимальные номиналы всех электролитических конденсаторов. Чтобы надёжно устранить фон их ёмкости лучше увеличить в 1.5 — 2 раза. Особенно важен номинал конденсатора C1, потому что накальное напряжение устройства (в отличие от анодного) не стабилизировано. Стабилизация анодного напряжения достигнута при помощи “Электронного дросселя”. Разделение питания стереоканалов не нужно, поскольку разделение каналов при грамзаписи совсем небольшое.
Это всё. До свидания.
Всем привет! Ранее я писал тут про сборку транзисторного усилителя и лампового усилителя. Затем я заболел виниловыми пластинками и собрал виниловый проигрыватель из Веги Но этот было как-то не по канону. Винил — транзистор — лампы.
Поиск данных по Вашему запросу:
Схемы, справочники, даташиты:
Обсуждения, статьи, мануалы:
Дождитесь окончания поиска во всех базах.
По завершению появится ссылка для доступа к найденным материалам.
ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Tube phono preamplifier KIVsound «Black Jack». Ламповый фонокорректор.
Пассивный фонокорректор схема
Сейчас, многие, обратили свое внимание на винил, но не понимают, почему все-таки винильщики утверждают, что грампластинки звучат на порядок лучше компакт-дисков. К сожалению, истина и здесь проста. И упирается в совершенно банальное — деньги.
Или стоимость аппаратуры. Основное время на изготовление корректора у вас уйдет на поиск деталей, саму же конструкцию можно легко, даже не обладая опытом мастера, собрать за один воскресный день. Корректор построен на сосредоточенной цепи коррекции по стандарту RIAA, оптимизирован по всем возможным для оптимизации параметрам относительно своего среднего класса и возможности подключения его к транзисторным усилителям со стандартным значением импеданса входов.
Пусть вас не смущает, моя невысокая оценка этого фонокорректора. Эта оценка по абсолютной шкале звукового качества, где на нижней ступени находятся все известные вам бренды, например, такие как Сони, Маранц, Техникс, Крик, MF, да вообще почти все, что изготовлено из транзисторов, как и большинство ламповой техники средней стоимости от брендов и, тем более, от так называемых «росхайэндщиков».
Корректор построен на старых октальных лампах, которые можно легко найти на любом радиорынке и в большинстве фирм, торгующих советскими радиодеталями, то есть эти лампы совсем не дефицитны, и даже выпускаются ламповыми заводами до сих пор. На зарубежное замахиваться не будем, подобные зарубежные лампы высшего звукового качества стоят очень дорого, так как все относящееся к электронным лампам на западе давно уже перешло в разряд фетиша.
Нам желательны старые лампы производства МЭЛЗ, они обладают наилучшим звуком из отечественных, хотя стоит добавить, что зарубежные звучат еще лучше. На год изготовления внимания обращать не стоит, хотя чем старее, тем результат основательней.
К лампам нужно купить керамические панельки для октальных ламп, они также не дефицит и продаются там же, где вы будете приобретать лампы. Все резисторы мощностью 0, Можно использовать и углеродистые резисторы ВС, которые применялись в старых ламповых радиоприемниках. Конечно, в случае отсутствия этих серий, можно применить и распространенные МЛТ, или, из современных, углеродистые резисторы российского или импортного производства на указанную мощность, но качество звучания подсядет.
Ни в коем случае нельзя использовать Самсунги, Самюнги, Чемиконы и прочие подобные низкокачественные конденсаторы, которые почему то российские продавцы продают по соизмеримым ценам с качественными изделиями. Звук от такого соседства сразу станет грязным и разваленным.
Потому что главное, конечно, собрать схему, что бы она заработала, а в дальнейшем вы сможете реально улучшать её звучание, заменяя используемые вами детали на более качественные, например зарубежные аудиофильные. Конденсатор С6 электролитический, тех же производителей, что и первые электролиты, хотя можно добавить к тому списку и фирму Саньо, некоторые их конденсаторы с органическим диэлектриком очень достойно звучат.
Конденсатор С7 желательно найти бумажный, К40У-9 на напряжение Вольт, за неимением можно использовать полипропиленовый из любой серии Кхх, здесь главное не составлять этот конденсатор из нескольких. Батарейка в катоде первой лампы это никель-кадмиевый аккумулятор стандартного размера ААА, на mAh, обязательно использовать нероссийского производителя, хотя бы тайваньскую GP.
Дроссель L1 любой на ток более 20 mA и индуктивность С деталями разобрались, осталось собрать конструкцию. Панельки этих ламп крепятся непосредственно к деревянному основанию. Далее, перед лампой 6Н9С, симметрично длинной оси основания, делаем отверстия соответствующего диаметра и закрепляем, каждый со стороны соответствующего стереоканала, два стандартных панельных разъема RCA, желательно качественных, например фирмы NEUTRIK, которые легко можно найти в продаже.
Эта пара разъемов будет входом корректора. Такие же разъемы нужно закрепить рядом с соответствующими канальными лампами 6Н8С, с противоположной стороны от расположения лампы 6Н9С. Это будут выходные разъемы корректора. Далее понадобится медная пластина толщиной от 0,5 до 1 мм и размерами 15 х 10 см. Из нее, вдоль одной длинной стороны, вырезаем полоски, которые будут служить опорными контактными площадками для распайки на них деталей лепестки, терминалы , размером 10 х 25 мм, с обоих сторон которых делаем отверстия диаметром 2…3 мм.
Одно из этих отверстий предназначено для крепления лепестка к деревянному основанию посредством обычного шурупа соответствующего размера. После того, как эти опорные площадки будут закреплены в выбранных вами местах деревянного основания согласно принципиальной схемы, вы можете изогнуть их любым образом, чтобы было удобно крепить на них выводы соответствующих этим площадкам деталей. На рисунке все эти контактные площадки обозначены розовым цветом. Общая для обоих каналов земляная шина представляет вырезанную из той же медной пластины под вашу конкретную конструкцию и ваши конкретные детали фигурную пластину.
Которая начинается от земляных контактов входных разъемов RCA, далее проходящую над тыльной стороной общей для обоих каналов панелькой первой лампы 6Н9С и огибающую эту панельку, далее снова спускающуюся до деревянного основания и проходящую между панельками вторых ламп 6Н8С каждого стерео канала и заканчивающуюся на срезе земляных контактов выходных разъемов RCA, причем сама эта фигурная пластина земляной шины своей большей площадью располагается перпендикулярно к деревянному основанию.
Минимальная ширина фигурной пластины около 10 мм. Другие выводы деталей закрепляются либо на выводах лепестках ламповых панелек, которые на схеме отмечены черным цветом, либо на общей для обоих каналов земляной шине, вырезанной из той же медной пластины особым образом. Лишь выводы конденсаторов С7 и резисторов R10 каждого канала крепятся непосредственно к сигнальному контакту соответствующего выходного разъема RCA. Если вам не хватит длины выводов деталей для соединения их согласно схемы корректора, то в качестве проводников нужно будет использовать вырезанные из медной пластины полоски шириной в два-три миллиметра, заизолировав последние, если потребуется, трубочками из хлопковой ткани или обычной бумаги.
Со стороны деревянного основания у земляной шины должны быть предусмотрены вырезаны и отогнуты на 90 градусов лепестки для крепления, с помощью тех же шурупов, фигурной пластины земляной шины к деревянному основанию минимум в трех точках — около входных разъемов, после огибания фигурной пластиной панельки первой лампы и между панельками ламп 6Н8С каждого канала. Земляная шина на рисунке обозначена сине-красной линией проводников, причем оранжевые площадки на концах этой линии означают общие физически точки крепления деталей, чьи выводы на принципиальной схеме присоединяются к общей шине на оранжевых площадках.
И приобщение к виниловому сообществу вам гарантировано! Некоторые частности. Вам нужно только правильно, как показано на схеме и рассказано в описании, собрать его. Специально повторяю еще раз — обязательно подавив в себе всякие позывы к рационализаторству. Например, к шунтированию электролитов мелкими пленочными конденсаторами, потому что этот корректор не электродвигатель. Звук раскрывается после трехдневного прогрева. Корректор должен располагаться вблизи проигрывателя грампластинок.
Источник питания представляет отдельную, достаточно удаленную от корректора около 1-го метра , конструкцию. В качестве высоковольтного источника питания желательно использовать трансформаторный кенотронный выпрямитель с фильтром С-L-C на выходе. Максимальный потребляемый ток по высокому напряжению не более 16…18 mA для обоих каналов фонокорректора, то есть вполне можно использовать в качестве выпрямителя лампы 6Ц5С или её пальчиковый эквивалент.
В качестве накального питания ламп желательно использовать постоянное напряжение 6. Ток, стабильно отдаваемый накальной обмоткой трансформатора, также должен быть не менее 2А. Дальнейшее художественное оформление конструкции корректора зависит от ваших личных предпочтений. В дальнейшем предполагается в этой серии выложить описание сборки качественного и простого усилителя на лампах с настоящим ламповым звуком.
Ну и общее питание для получившейся вместе с корректором усилительной системы. Единственная проблема вот только есть, она, как обычно, в отсутствии доступных по цене и одновременно качественных выходных трансформаторах.
Так что на трансформаторы для этого усилителя объявляется конкурс. И, конечно же, любая ламповая техника представляет собой устройства с повышенной опасностью поражения электрическим током, поэтому очень прошу, не суйте пальцы во включенную конструкцию, прежде чем это сделать, обязательно убедитесь, что схема обесточена, и электролитические конденсаторы успели разрядиться. Обычно ведь вы начинаете слушать винил на имеющемся у вас усилителе, в котором производитель, ради расширения возможностей своего аппарата, установил дешевый по стоимости и очень плохо реализованный по звучанию специальный предусилитель для винила, т.
Конечно, этот вопрос только часть айсберга качественного натурального звучания. Но пока остановлюсь именно на нём, как на наиболее слабом месте. Итак, разрешение ситуации простое, буквально — замена фонокорректора на качественно звучащее устройство. Можно приобрести фонокорректор из имеющихся в продаже качественных фирменных изделий, очень дорогостоящих, если они реально качественны, на уровне самого основного усилителя.
А можно сделать самому, получив при этом непередаваемое удовольствие от процесса изготовления, да и от внешнего вида получившегося устройства! И ностальгию свою потешите от всего этого, у кого, конечно, есть, что тешить.
Но главное — с этим корректором у вас появится желание слушать прежде нелюбимую или уже надоевшую музыку, которая раскроется вам ранее незнакомыми гранями! И, более того, ранее ненавистный вам треск даже испиленных грампластинок станет вам таким же желанным, как треск костра на природе в окружении друзей. Итак, подробно рассказываю, как самому сделать довольно качественный корректор, с хрустальными верхами, живым голосом и натуральным полновесным басом, то есть именно тем, что отличает звучание винила от любого цифрового носителя музыки.
Для этого возьмем любую деревянную доску из родной русской древесины размером около 15 х 20 см и толщиной около Одно отверстие проделываем на оси симметрии по длинной стороне под первую лампу 6Н9С, в которой физически находятся два одинаковых почти триода, они у нас будут работать каждый на свой, правый или левый канал. Панелька этой лампы должна быть закреплена в деревянном основании через прокладку из вязкой резины толщиной около 10 мм, это необходимо, чтобы развязать лампу от механических вибраций основания.
Также нужно акустически развязать и колбу лампы от механических колебаний, передающихся через воздух. Это можно сделать, прикрыв колбу лампы стаканом с толщиной стенок около 5 мм, склеенным из нескольких слоев неплотного картона клеем типа Феникс. Этот стакан прикрепляется тем же клеем к той самой прокладке из резины, которая развязывает лампу от колебаний шасси. Виброзащита для этого типа ламп обязательна. Два других отверстия для ламп 6Н8С делаем на расстоянии 7…8 см от первой лампы по длинной оси основания, на одинаковом расстоянии с каждой его стороны симметрично друг другу, поскольку триоды каждой из этих ламп работают на свой звуковой канал.
Компактный High-end фонокорректор (в соответствии со стандартом RIAA)
Эксклюзивные аудио-видео системы и домашние кинотеатры. На самостоятельное изготовление предусилителя корректора для винила меня подтолкнуло несколько причин. Во первых — мне подарили большую коллекцию виниловых грампластинок в хорошем состоянии. Среди них были коллекционные собрания записей Рахманинова, Ростроповича и т. Так же там были два диска с записями Валентины Пономаревой, которую я очень люблю. У меня в коллекции есть два таких же компакт диска с ее записями и радиолюбительский зуд заставил начать эксперимент, чтобы для себя раз и навсегда выяснить, что же играет лучше, винил или компакт. Во вторых — у меня давно пылился без дела виниловый проигрыватель Dual , лет пятнадцать он лежал, я же все это время музыку слушал исключительно на компакт дисках.
ЛЛамповый фонокорректор на 6н2п. Погуглив и рассмотрев предлагаемые схемы решил остановиться на очень простеньком пути хорошего звука, сделанного своими руками, этот фонокорректор то, что надо.
Ламповый фонокорректор своими руками
Винил корректор — обязательная составляющая любого проигрывателя виниловых дисков. От его качества напрямую зависит качество воспроизведения. Рассмотрим сегодня зарекомендовавшие себя и многократно опробованные схемы, по которым можно собрать винил корректор. Я уже рассказывал что такое RIAA коррекция и для чего она нужна. Сегодня же рассмотрим пару схем винил корректора на ОУ. Обе схемы собирались и проверялись лично, и прекрасно работают уже более 5 лет. По сути это просто сдвоенный операционный усилитель который может быть заменен на любой другой сдвоенный операционный усилитель без изменения схемы.
Фонокорректор? Да — каждому
Сайт помогает найти что-нибудь интересное в огромном ассортименте магазинов и сделать удачную покупку. Если Вы купили что-то полезное, то, пожалуйста, поделитесь информацией с другими. Также у нас есть DIY сообщество , где приветствуются обзоры вещей, сделанных своими руками. Идеальный номер два?
Если при подключении Вашего проигрывателя грампластинок-приставки к усилителю или звуковой карте ПК вместо музыки слышно лишь её тихое, искажённое подобие, Вам не хватает предварительного усилителя-корректора УК, фонокорректора.
Ламповый фонокорректор на 6ж4п +6н23п. Своими руками.
Ф оно корректор Никитина? И наконец, цель покупателя не облагодетельствовать Никитина и клонов, а получить хорошее звучание своего винила, разве нет? Вот вам у меня под заказ такой хороший и недорогой сейчаc 5 тыс руб в Москве, в евро неизменно 70 фонокорректор. Прочим горе-конкурентам из РФ Бозак подсунет липу дабы знали место. Много похожих клонов, но только с виду. Серийное промышленное изделие и не Китай, а инженеров с воспитанием и пониманием.
Ламповый фонокорректор из поднебесной
By sampleplasma , September 20, in Начинающим. Мы принимаем формат Sprint-Layout 6! Экспорт в Gerber из Sprint-Layout 6. Конденсаторы Panasonic. Часть 4. Полимеры — номенклатура.
Эти резисторы и конденсаторы необходимо подобрать в оба канала с максимальной взаимной точностью. Именно потому на схеме 3.
Винил корректор, проверенные простые схемы
При использовании подобной конфигурации вы с лёгкостью будете оцифровывать старые виниловые диски из вашей коллекции. Устройство также может быть подключено к вашей домашней Hi-Fi системе, если в ней вдруг отсутствует корректирующий усилитель или вы желаете добиться лучшего звучания. Под выход подходят любые входы с нормальным уровнем сигнала на линии.
Форум любителей катушечных магнитофонов, аналоговой видео и аудио аппаратуры
ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Почему Фонит Фонокорректор?
Чтобы получить звук от винилового проигрывателя нужен предварительный предусилитель с коррекцией сигнала, получаемый звукоснимателем при проигрывании виниловых пластинок. Обзор хорошего фонокорректора по схеме Евгения Комиссарова. Спаяв несколько ламповых, транзисторных и микросхемных корректоров решил сделать корректор по схеме Евгения Комиссарова. В интернете имеется подробная статья об его корректоре. Вот оригинальная схема корректора. Данный корректор заслужил звание «Народный».
Появилась у меня недавно необходимость подключить к усилителю проигрыватель винила Ария
Sep Log in No account? Create an account. Remember me. Facebook Twitter Google.
При использовании материалов с данного сайта, ссылка на наш сайт. Сразу предупредим радиолюбителя — делать. Полевые транзисторы классифицируют на приборы с управляющим p-n-переходом и с изолированным затвором, так называемые МДП.
Loading…
Я не любитель ковырять потроха аудиожелеза, но именно этот ФК внимательно осматривал изнутри. Причина вскрытия — назойливый фон. Хотя и имею инженерное образование, но учился уже очень давно, да и работал по профилю недолго, но все-же еще не все окончательно забыл. В общем количество малопонятных косяков просто зашкаливает: кабель питания от колодки подключения БП идет через всю схему без экрана, низкое качество монтажа элементов, дохленький текстолит, который явно не подходит для монтажа «кроваток» ламп, высокий уровень пульсаций в штатном БП на 18 Вольт. Подключение через тестовый автотрансформатор (приволок из гаража) решает проблему процентов на 70, но не устраняет. К сожалению мне было в лом брать в руки осцилограф и отслеживать детально косяки, просто завел питание со штатного БП на некий тестер (он определяет качество питания по нескольким ключевым параметрам (форма синусоиды для АС, ВЧ шумы и т.п., пульсации для DC…, отлично тестить УПСы, стабилизаторы, фильтры, БП, а мне он нужен для тестирования качества выхода с сетевого регенератора, стоящего после инвертора МАП «Доминатор», конвертирующего DC 48V в AC 220V от солнечных панелей) — тут-же тестер высветил красный индикатор качества питания (даже в городской магистральной сети 220в переменного тока это достаточно редкое явление), с автотрансформатора показывает зеленый. Поменял у продавца на такой-же — результат аналогично отрицательный, вернул назад ФК.
P.S. естественно тестер переключается на измерение ACDC 🙂
ФК реагирует на любые вибрации (например постукивание пальцем или просто постукиванием по полке рядом с ним).
Из плюсов сабсоник фильтр. В целом брать его за 20 с чем-то т.р. и потом приводить в чувство, включая замену ламп и подбор приличного БП на 18В от ноута, малоприятное занятие.
Памятуя о том, что я люблю музыку, и у меня есть на чем послушать винил. Подарила мне подружка на день рождения пластиночку. Подарок замечательный. Вот только с той поры как я отдал свой усилок со встроенным фонокорректором другу, слушать мне винил не чем. А значит надо пилить фонокорректор к своему ламповому усилителю.
Погуглив и рассмотрев предлагаемые схемы решил остановиться на очень простеньком фонокорректоре который скомпилировал и сделал в металле камрад BOOTSECTOR. Схема подкупила простотой и доступностью деталей.
Я изначально планировал сделать фонокорректор как самостоятельное устройство и поэтому пришлось доработать проверенный мной блок питания под новые задачи. Начитавшись о том, что для накала ламп в фонокорректоре желательно использовать стабилизированное напряжение, я недолго думая домотал накальную обмотку до 8 вольт и воткнул в блок питания шести вольтовый стабилизатор.
Лампы я взял 6Н2П ЕВ, благо остались от предыдущих экспериментов. Остальные детали наскреб по сусекам. Заковырка получилась только с конденсаторами С6 20 нф. у меня нашлись только на 22 нф. Ну так это я исправлю, когда с оказией окажусь на радиорынке. Да… Резистор R5 составной, потому как номинала 144 кОм нет даже в ряду Е192. Этот резистор я подбирал с помощью мультиметра составляя два резистора номиналами 120 кОм и 24 кОм последовательно.
И вот, как все это у меня вышло.
Устройство заработало сразу. После прогрева я выставил резистором R1 на блоке питания анодное напряжение в 210 вольт. И начал слушать музыку. Вот тут я и залип сразу часа на три. Поностальгировал о прошедших девяностых на начало которых пришлась моя юность. И отслушал очень разные как по жанру, так и по качеству пластинки.
Что касается звука. Т.к. я не являюсь аудиофилом в терминальной стадии, а могу себя отнести лишь к меломанам любителям, то для той вертушки которая у меня есть, а это SONY PS-LX300H с родной головой, этот корректор очень даже неплох. Ну, во-первых, его звук сильно и в лучшую сторону отличается от того встроенного недоразумения (я теперь это точно знаю), что стоит в усилителе Pioneer A-305R. А во-вторых, и оно вытекает из первого, когда я раньше слушал пластинки мне казалось, что качество их звучания не сильно отличается друг от друга и все они играют одинаково хорошо. Ну может за редким исключением ретро-пластинок. Вчера я своими ушами не напрягаясь услышал, то, о чем мне говорили разного рода гуру от винила. Качество записей на всех прослушанных мной пластинках сильно отличалось. Например, 25 лет назад мне казалось, что Алисен «Шабаш» записан отлично. А тут я был сильно разочарован, качество записи оказалась посредственным. С другой стороны, прослушивая трек «Rubberbandman» YELLO я был приятно удивлен наличием мягких басов, о существовании которых я даже не подозревал. Порадовал меня также Мальчишник своей неуемной похотью и в целом неплохим звуком. А вот звучком на пластинке «Канибал» Коррозии Металла был сильно разочарован. Но от прослушивания Dire Straits «Communiqué» и «On Every Street» я получил огромное удовлетворение. Жаль у меня нет их «Brothers in Arms». В общем вечер я провел в наушниках наслаждаясь музыкой.
Что в сухом остатке. Для тех, кто делает первые шаги по пути хорошего звука, сделанного своими руками, этот фонокорректор то, что надо. Его просто собрать, он не требует никакой настройки, все детали можно взять как говориться «с помойки» и у него (пусть даже на мой вкус, а о вкусах не спорят) очень неплохой звук. Наслушаетесь, получите опыт, можно будет переходить к более сложным устройствам и заморачиваться сочетаниями звуковых головок со входными цепями фонокорректора и т.д. и т.п….
Чуть позже куплю корпус и упакую.
В приложенных файлах альбом схем, разводка плат.
Вторая часть мерлезонского балета.
Ну вот. Пришел мне по почте с Али корпус, а значит надо доделать начатое до конца. Разметка, сверловка и упаковка в корпус заняла чуть более часа с перерывами на чай.
Ретротехника, самоделки и борьба с идиотизмом
На задней панели моего лампового усилителя можно увидеть разъём типа DIN-5 (СГ-5). Я оставил его как задел на будущее, точно не зная, как именно смогу его использовать. В этом году наконец наступила ясность — я задействовал его для подключения самодельного фонокорректора, вынесенного в отдельный блок.
Порой фонокорректор путают с темброблоком — узлом, позволяющим менять баланс высоких и низких частот для придания звуку желаемой окраски. У фонокорректора совсем другое назначение: без него не обойтись при воспроизведении музыки с виниловых пластинок, если используется магнитная головка звукоснимателя. Дело в том, что сигнал записывается на пластинки с изменением спектра: амплитуда низкочастотных колебаний существенно уменьшается, а высокочастотных — увеличивается. Это делается для снижения потерь; АЧХ такого преобразования называется кривой RIAA (Recording Industry Association of America) и выглядит следующим образом:
Чтобы восстановить сигнал в исходном виде, звуковую дорожку нужно «распаковать», а затем усилить сигнал до уровня, достаточного для подачи в схему основного усилителя. Этим и занимается фонокорректор. По сути, он представляет собой небольшой предусилитель со встроенным набором фильтров.
В большинстве заводских усилителей есть встроенный фонокорректор, но в моей самоделке его по понятным причинам не было. Фонокорректор можно было бы расположить в имеющемся корпусе, но тогда пришлось бы либо радикально уплотнять внутреннюю компоновку, чтобы разместить лампы в «подвале», либо отказываться от красивых зелёных индикаторов спереди. Эти варианты меня не устраивали, поэтому я решил сделать фонокорректор в виде отдельного устройства. А когда я взялся продумывать его конструкцию, то понял, что можно обойтись без отдельного блока питания, если использовать тот, что встроен в усилитель. Запас по мощности вполне позволял это сделать, а техническая реализация такого финта не представляла сложности. Таким образом, было решено делать фонокорректор в формате приставки к основному устройству. Лично я таких девайсов не встречал — хотя, быть может, они мне просто не попадались на глаза.
Я подвёл к разъёму DIN-5 накальное и анодное напряжения, а также провод «земли». Контакты я назначил так, чтобы в случае ошибочного подключения какой-либо другой аудиотехники замкнутых цепей не образовалось бы и ничего бы не сгорело.
В качестве корпуса для фонокорректора был выбран алюминиевый бокс фирмы Gainta (из той же серии, что и кожухи для трансформаторов усилителя). Я прикинул, что в нём можно разместить вот такую несложную, но проверенную временем схему на советских лампах 6Н2П:
Я нашёл её в интернете и немного модифицировал, почитав обсуждения на форумах. Затем я перерисовал схему в программе sPlan 7.0, создав свой шаблон оформления по мотивам иллюстраций в старых книгах по радиоэлектронике.
Рабочий макет фонокорректора я собрал на том же стенде, на котором три года назад собирал усилитель. Я закрепил ламповые панельки на том же расстоянии, на каком собирался их расположить в корпусе, и благодаря этому в дальнейшем смог просто переставить готовую схему с макета, ничего не перепаивая.
Классический «ламповый» навесной монтаж с максимальным использованием выводов самих радиодеталей не только упрощает сборку, но и позволяет снизить уровень наводок.
На схеме выше показан только один канал фонокорректора; для стереозвука их нужно два. Лампа 6Н2П представляет собой двойной триод, то есть можно было бы собрать каждый канал на своей лампе, но по многим причинам лучше использовать половинки разных ламп, как я и сделал.
Чтобы не ошибиться с разметкой корпуса, я сделал упрощённую модель будущего устройства в Inventor:
Я взял советские керамические панельки типа ПЛК-9 с пояском, позволяющим устанавливать экранирующие колпачки. Фонокорректор добавляет два каскада к цепи усиления, так что дополнительная защита от наводок не будет лишней. Полностью панельки не помещались по высоте, так что их пришлось немного вынести наружу. Чтобы пояски смотрелись лучше, я запланировал отполировать их. Ну а пока размечаем отверстия для ламп.
И сверлим много-много дырочек по контуру. Наверное, можно было использовать ступенчатое сверло большого диаметра, но я решил перестраховаться, чтобы не испортить заготовку.
Выровнять отверстия мне помогли точно подобранные по диаметру отрезные круги для дремеля.
Один из наиболее ответственных этапов работы — проделывание отверстий под стойки, к которым будет крепиться начинка. Нельзя ошибиться даже на 0,5 мм, иначе панельки просто не совпадут с окнами в крышке, а переделать что-либо будет очень сложно. Но всё получилось с первого раза.
Стойки не образуют в плане прямоугольник — так было сделано, чтобы внутренняя схема получилась более симметричной, а лампы смотрели «лицом» на меня.
После добавления фильтрующих конденсаторов по питанию получилась вот такая плотно упакованная начинка:
На снимке, увы, монтаж смотрится довольно беспорядочным, хотя я старался выполнить его как можно аккуратнее. Возможно, дело в том, что фотография плохо передаёт объём, и элементы с разных уровней накладываются друг на друга. На самом деле они разнесены на достаточное расстояние, а кое-где для безопасности на их выводы надеты изолирующие трубки.
В задней части крышки я пропилил арки диаметром чуть меньше, чем у кабелей. Вместе с бортиком, идущим по краю основания корпуса, это обеспечивает надёжную фиксацию кабелей, а крышка остаётся легко снимаемой.
На следующей фотографии левый кабель служит для подключения к блоку питания усилителя, средний передаёт выходной сигнал, а правый является входом для проигрывателя пластинок.
Доставшийся мне в наследство проигрыватель Radiotehnika «Ария-102-стерео» имеет выходной разъём того же типа DIN-5. Конечно, его можно заменить на современные «тюльпаны», но я решил оставить вещь в её оригинальном виде. Если у меня появится другой проигрыватель, проще будет перепаять разъём на кабеле фонокорректора.
Снизу к корпусу приклеены четыре ножки, вырезанные из листовой резины с хорошей «хваткостью».
Вот так система выглядит в сборе:
Фонокорректор работает чисто, практически не добавляет шума, так что можно даже не ставить на лампы экранирующие колпачки.
Меня нельзя назвать виниломаном, да и «Ария-102» — прямо скажем, не тот проигрыватель, от которого стоит ждать небывалых глубин звука. Свой фонокорректор я делал не с целью превзойти серийные решения. Скорее мне было интересно создать ламповое устройство в необычном форм-факторе — ну и получить возможность слушать грампластинки через свой усилитель, конечно же. В этом плане затея удалась на все сто.
Эта статья предназначена для любителей винила, имеющих хотя бы начальные знания по радиотехнике и умеющих держать паяльник в руках. Несмотря на обилие цифровых источников звука, у многих из нас сохранилась большая коллекция виниловых пластинок.
Более того, качество звучания прилично записанной виниловой пластинки, с моей точки зрения, выше качества звучания любого цифрового носителя.
Но вот незадача: даже если сохранился сам проигрыватель (вертушка), прослушать-то их невозможно, так как подавляющее большинство современных усилителей не имеют входа для подключения электромагнитного звукоснимателя, а сам проигрыватель, как правило, не имеет встроенного корректора.
Поэтому любителям винила придется либо покупать готовый винил — корректор (фонокорректор), либо сделать его самостоятельно. Купить — проще сказать, чем сделать. К большому сожалению, в категории таких устройств, стоимостью до 1000$, несмотря на их изобилие.
Вам вряд ли попадется хорошо звучащий экземпляр. Как правило, эти устройства собраны на микросхемах и(или)транзисторах, имеют слабый выходной сигнал (до 0,5 В), недостаточный для подключения к усилителю мощности напрямую, и, вопреки формально высоким параметрам, заявленным в инструкции по эксплуатации, некомфортное и невыразительное звучание.
Построив винил-корректор по приведенной схеме и, следуя моим рекомендациям, Вы самостоятельно создадите устройство, которое полностью раскроет для Вас всю красоту звучания виниловых пластинок и позволит наслаждаться их звучанием долгое время. Несмотря на относительную простоту, данный корректор обладает достаточно высокими параметрами:
- Номинальный уровень входного сигнала — 5 мВ.
- Номинальный уровень выходного сигнала (1 кГц, 5 мВ) — 1,0 В.
- Выходное сопротивление — 1 кОм.
- Отношение сигнал/шум (невзвешенное) — больше 60 дБ.
Принципиальная схема
Принципиальная схема винил-корректора показана на рис.1. Возможно, что-то похожее Вы уже видели. Прародителем ее можно считать Евгения Комиссарова (г. Москва). Схема Евгения была выполнена на лампах 6Ж4 и 6Н30П.
Рис. 1. Принципиальная схема винил-корректора и блока его питания.
Александр Торрес (Израиль) предложил свой вариант этого корректора, но уже на лампах, которые Вы видите на схеме. Дальнейшие изменения в схеме произвел Александр Бокарёв (г. Ростов-на-Дону) и эту, окончательную версию, мы с Вами и будем рассматривать. В качестве входной лампы выбран пентод EF86 (отечественный аналог 6Ж32П) в пентодном режиме включения.
Лампа характеризуется большим усилением, малыми шумами и очень приятным “звуковым почерком”. Если включить пентод с резистивной нагрузкой (как на схеме), то он является управляемым источником тока. Усиление такого каскада пропорционально величине анодной нагрузки.
Следовательно, для того, чтобы произвести RIAA-коррекцию, нужно сделать сопротивление анодной нагрузки частотнозависимым, что и реализовано в этой схеме.
Поскольку мы с Вами заговорили об RIAA-коррек-ции, позволю себе несколько слов, позволяющих конкретизировать этот термин. Дело в том, что при записи грампластинки создается подъем высоких и ослабление низких частот.
Значит, при воспроизведении, для восстановления горизонтальной АЧХ сквозного тракта записи-воспроизведения, должно происходить симметричное ослабление уровня высоких и подъем низких частот.
Вы спросите, для чего это делается. Ответ очевиден. Благодаря использованию RIAA-коррекции увеличивается время записи на виниловый диск (так как интенсивный бас нескорректированной записи увеличивает амплитуду модуляции звуковых канавок и требует располагать их на большем расстоянии друг от друга) и уменьшается заметность шума (поскольку снижение уровня высоких частот при воспроизведении также уменьшает уровень шума поверхности диска).
Введенный еще в 1953 году стандарт RIAA (Record Industry Association of America) установил нормы на частотную зависимость в диапазоне только 30. 15000 Гц.
Улучшение качества звукозаписывающей и воспроизводящей аппаратуры, а также необходимость нормировать частотную характеристику в области частот ниже 30 Гц привели к созданию в 1978 году стандарта RIAA-78, описывающего АЧХ на частотах в более широком диапазоне.
На рис. 2 наглядно показано то, о чем я говорил в предыдущих двух абзацах, и хорошо видно, чем отличаются между собой эти два стандарта.
Рис. 2. Частотные характеристики записи и воспроизведения по стандарту RIAA.
Как видите, по стандарту RIAA-78, на низких частотах присутствует завал ниже 30 Гц. Сделано это совсем не случайно. Во-первых, на пластинке практически нет музыкальных сигналов ниже этой частоты, во-вторых, отпадает надобность в “рокот-фильтре”, предназначенном для подавления низкочастотных шумов, связанных с механическими детонациями самого проигрывателя. Возвращаемся к нашей схеме.
Расчет RIAA-цепочки особенностей не имеет, и рассчитывается исходя из величины последовательного резистора, который равен величине анодной нагрузки.
Внутреннее сопротивление лампы (из-за его большой величины) можно не учитывать. Постоянные времени Тау, соответственно низких, средних и высоких частот в идеале должны соответствовать следующим величинам: низкие — 3180 мкс, средние — 318 мкс, высокие — 75 мкс. При расчете емкость берем в нанофарадах, а сопротивление — в килоомах.
Для использованной в этой схеме топологии цепи коррекции, постоянные времени определяются следующим образом:
В нашем случае получим:
- Большой конденсатор СЗ и большой резистор R3: 28 нФ * 120 кОм = 3360 мкс, в идеале 3180 мкс, это Тау 1.
- Оба конденсатора и оба резистора: 10 кОм * 120 кОм * 34,8 нФ / 130 кОм = 321 мкс, в идеале 318 мкс, это Тау 2.
- Малый конденсатор С2 и малый резистор R2: 6,8 нФ * 10 кОм = 68 мкс, в идеале 75 мкс, это Тау 3.
Уменьшая, к примеру, Тау 3, мы поднимаем уровень соответствующих частот. Иными словами, при 68 мкс уровень высоких частот больше, чем при 75мкс. Но это едва слышимые нюансы.
Казалось бы, реализовав идеальные Тау, можно надеяться на идеальное звучание устройства, однако реальная ММ головка звукоснимателя, работающая совместно с корректором, может подкинуть самые разнообразные сюрпризы. К примеру, у одного нашего коллеги, для достижения приемлемого уровня воспроизведения высоких частот, пришлось уменьшить постоянную времени Тау 3 до 40 мкс!
Насколько критично точно соблюдать постоянные времени 3180, 318, 75 мкс? В каких пределах их можно изменять? Ведь некоторые, Сакума к примеру, их не соблюдают, а делают какие-то свои. Да и у меня сейчас 3360, 321 и 68 мкс. Чем это чревато?
Я ведь легко могу скорректировать эти величины подбором номиналов резисторов, и все будет, как “по науке”. Да и по постоянному напряжению, что 130 кОм в аноде пентода, что 124 кОм, особо не критично.
Все дело в том, что в реалии приходится учитывать влияние других цепей, окружающих саму корректирующую цепь и представляющих собой трудно учитываемые при расчетах частотно-зависимые шунты.
Параметры головки звукоснимателя при этом тоже выпадают (а влияют сильно). По мнению моих друзей, А. Бокарева (г. Ростов-на-Дону) и профессора А.Л. Турского (г. Минск), важны АЧХ и ФЧХ системы головка звукоснимателя + корректор, а не номиналы и не расчетные постоянные времени.
Иными словами, АЧХ системы, головка звукоснимателя + корректор, сама по себе должна быть как можно ближе к RIAA, а какие при этом получатся номиналы элементов корректирующей цепи — не важно.
Вот теперь посмотрите на реальную (измеренную) АЧХ данного корректора, работающего совместно с головкой звукоснимателя Grado Red (рис. 3).
Рис. 3. Измеренная АЧХ корректора (красным) и идеальная кривая стандарта RIAA-53 (черным).
Результаты измерений зависимости выходного напряжения от частоты были сведены в таблицу (точки на красной кривой графика) и затем напряжения переведены в привычные дБ.
Как построить АЧХ в дБ, подробно рассказано в статье А.Л. Турского на моем сайте [1] (каталог файлов — мои файлы и файлы моих друзей — как построить АЧХ в дБ), поэтому здесь я этот вопрос опускаю. Как видите, АЧХ системы корректор + головка Grado Red близка к кривой стандарта RIAA-78.
Очень маленький подъем на частотах выше 8000 Гц я оставил намеренно, так как в моей системе и моей комнате прослушивания он оказался кстати. Если кому-то он не нужен, я покажу, как изменяется АЧХ при изменении номиналов некоторых элементов схемы. Должен сказать, что поскольку у меня головка Grado Red, то и цепь коррекции делалась под нее.
У головок этой серии очень низкая собственная индуктивность (47 мГн) и она, практически, на порядок ниже, чем у среднестатистических ММ головок, у которых собственная индуктивность 400-500-600 мГн, доходит и до 1,2 Гн у некоторых. С другими головками и “песня” про цепи коррекции будет другой.
Иными словами, в данной схеме цепь коррекции оптимизирована под низко индуктивные головки типа Grado серии Prestige. Для других головок ее придется подбирать.
Идем дальше. Как Вы видите, питание экранной сетки пентода организовано несколько необычно. Такое “хитрое” питание экранной сетки первой лампы довольно сильно обрезает инфраниз — АЧХ получается практически по RIAA-78.
Именно емкость С5 дает основной спад по низам. Если хотим по RIAA (черная кривая на графике), а не по RIAA-78, то емкость С5 надо увеличивать на порядок, то есть установить 2000 мкФ, притом довольно высоковольтных. Разумное значение емкости С5 должно быть 150. 220 мкФ.
В вашей системе Вы сможете более точно подобрать емкость на слух. В моем случае при емкости С5, равной 220 мкФ, бас получался более размытым и неконкретным. Именно поэтому я установил 150 мкФ.
Если есть желание, можно вместо 6800 пФ (С2) установить 7200 пФ и последовательно с ним 560 Ом. При этом получается очень ровная частотка по ВЧ, никакого завала быть не должно!
Если не понравится (как в случае с конденсатором в катоде второй лампы) — всегда можно вернуться к более приемлемому варианту. Вообще, Rflon. предназначен для удлинения полки по ВЧ, и в случае, если увеличить номинал Rflon. до 560 Ом — укладываемся в допуск ±0,1 дБ вплоть до 25 кГц, если, конечно, не вмешается “виниловый резонанс” на высоких частотах. На рис. 4 наглядно показаны зависимости выходного напряжения корректора (в вольтах) от частоты.
Рис. 4. Влияние параметров цепей коррекции на АЧХ корректора.
Синим — 6800 пФ (С2) и 250 Ом (Rflon.). Есть небольшой подъем на ВЧ (может появиться лишний “песо-чек”). Красным — с 7200 пФ (С2) и 560 Ом (Rflon.). Для справки зеленым показано, что будет при С5 = 220 мкФ.
Но тут — дело вкуса. Не только в АЧХ ведь дело. Второй каскад винил-корректора построен на половинке мощного триода 6Н6П и особенностей не имеет.
Выходное сопротивление каскада около 1,0 кОм, это достаточно низкая величина, позволяющая легко согласовать корректор и последующий за ним усилитель мощности. Резистор R8 прилично греется и составлен из трех параллельно включенных резисторов 27 кОм 2 Вт.
Блок питания имеет пару особенностей. Как Вы видите, на накал подано положительное напряжение +60 В. Если этого не сделать, то, во-первых, потенциал катод-накал для лампы 6Н6П превысит предельно допустимый на 20%.
У лампы 6Н6П напряжение накал-катод ограничено 100 В. Во-вторых, подача положительного смещения на подогреватель первой лампы исключает утечки через диодную структуру, образованную алундовой изоляцией между катодом и подогревателем, смещая этот “диод” в обратном направлении и запирая его.
Таким образом уменьшается уровень фона. Будем считать, что обе лампы должны быть “довольны”. У первой будет -60 В на катоде, а у второй +60 В на катоде. относительно накала.
Электронные компоненты
В блоке питания применена фильтрация с помощью RC-цепочек. Я так же пробовал вариант с дросселями. На слух, отсутствие дросселей как-то прочищает звучание, но есть один нюанс.
Если ток, который потребляет схема, превышает 20 мА, без дросселя уже не обойтись. В нашем случае первый каскад потребляет 2 мА, а второй — 13,3 мА, итого — около 16 мА на канал.
Еще одной особенностью является отсутствие электролитических конденсаторов (кроме С4 и С5). Но, если звучание корректора из-за этого покажется Вам чуть легковесным, зашунтируйте каждый конденсатор в питании, кроме С1 (его не нужно шунтировать), электролитическими, емкостью 100 мкФ на соответствующее напряжение от 350 В. Они небольшого размера и места много не займут.
Размер всего устройства определяется именно размерами силового трансформатора и не электролитических конденсаторов, все остальное занимает гораздо меньше места.
При монтаже винил-корректора особое внимание следует обратить на взаимное расположение элементов (трансформатор и входные разъемы как можно дальше друг от друга) и монтаж “земляных” проводов (разводка “звездой” и только один контакт с шасси недалеко от входных разъемов).
Иначе, поскольку общий коэффициент усиления устройства около 3000, Вы получите неудовлетворительные результаты по уровню фона. В моем случае, несмотря на питание накалов ламп переменным напряжением, фона практически не слышно.
На резисторах R3, R7 и R8 выделяется довольно значительная мощность — около 0,5 Вт, около 1 Вт и около 1,6 Вт, соответственно. Это надо учесть при выборе резисторов. Запас по мощности здесь не повредит.
Мощность рассеяния остальных резисторов (кроме R12 в блоке питания) относительно невелика, достаточно резисторов на 0,25 Вт. Какие пути улучшения звучания уже готового корректора можно предложить?
По самым скромным прикидкам, их минимум два. Первый — перевести винил-корректор на кенотронное питание и второй — использовать еще более высококачественные радиокомпоненты
(резисторы, конденсаторы). У каждого из нас разные возможности, поэтому не буду конкретизировать этот вопрос. Но, несмотря на это, и в минималистском варианте данный корректор обеспечивает очень живое, эмоциональное и полновесное звучание, и если Вы захотите его повторить, то не будете разочарованы.
Вот, пожалуй, все основные моменты. Отдельная благодарность от меня моим друзьям — профессору А.Л. Гурскому (г. Минск) за помощь при подготовке статьи, а также красивые графики, помогающие понять работу корректора, и Александру Бокарёву (г. Ростов-на-Дону) за хорошо звучащую схему.