Фонокорректор своими руками на микросхеме для винила

Регистрация и вход. Поиск по картине Поиск изображения по сайту Указать ссылку. Загрузить файл. Крутой поиск баянов.

Поиск данных по Вашему запросу:

Дождитесь окончания поиска во всех базах.
По завершению появится ссылка для доступа к найденным материалам.

ПОСМОТРИТЕ ВИДЕО ПО ТЕМЕ: Проигрыватель пластинок своими руками, или новая Вега 110

СОВЕТЫ ПОЛЬЗОВАТЕЛЮ. АКУСТИКА

Switch to English регистрация. Телефон или email. Чужой компьютер. Подарили проигрыватель «ВегаС», а предусилителя-корректора в нём нет. Выход напрямую идёт с магнитной головки типа MF Какую лучше взять схему для фонокорректора?

Желательно максимально простую, пусть даже она не совсем соответствует кривой RIAA, но конечно чтоб слушать можно было. Да можешь выбрать любую. В интернете их куча. В своё время перепаял их кучу, особой разницы нет да простят меня аудиофилы: Остановился на схеме с двумя операционниками и пассивным фильтром между каскадами.

А MF лучше выкинуть и забыть ибо гвоздь во всех смыслах, и купить более приличную, вот тут уже разница в звуке будет более значительная и пластинки портить не будет. Сергей , у меня сама иголка в головке mf уже не родная, японская фирмы stylus. Новая головка рекомендуемая для Веги очень дорого обойдётся, я смотрел цены, где-то около руб.

Интересно, что стоит в китайских проигрывателях, которые полностью включая фонокорректор, АЦП и кодер в мп3 стоят руб. На данный момент пересмотрел десяток схем, понравился вариант комиссарова с пентодом на входе, простой и понятный. Валерий , где же такие цены находите? Хотя 8 штук это не дорого ещё. Галченков Л. Путеводитель по журналам Радио. Сергей , да это в интернете вопрос был по замене головки на веге, и так ответили, порекомендовали.

Только вот корректор соберу. Не думаю, что на моих ГДШ будет сильно заметна разница с какой-нибудь супераудиофильской головкой. Валерий , подойдут практически все, у которых есть крепление к держателю двумя винтами, а размеры крепления у всех головок стандартные. Попробовал обобщить найденную в интернете информацию по фонокорректорам. Получилось примерно так: 1. Лучше всех звучит транзисторный, но наиболее интересное и приятное звучание у лампового.

Схемы с пассивным фильтром звучат лучше, чем с фильтром в цепи обратной связи 3. Основные недостатки лампового фонокорректора: микрофонный эффект и большое выходное сопротивление 4. Рокот-фильтр портит звучание 5. Тут очень сомнительный пункт, попалось на форуме такое мнение: звучание лампового фонокорректора портят тороидальный трансформатор, полупроводниковый выпрямитель, печатная плата и пластмассовые конденсаторы.

Лично я не понимаю как перечисленное может как-то повлиять на звук. Если портит, то этого всё равно не услышать, а срезать всё что ниже 50гц весьма желательно, иначе можно получить проникновение инфранизких колебаний в тракт звука и услышать неприятную модуляцию звука низкочастотными колебаниями допустим от проезжающей за окном машины или от колебаний пола 5. Вообще бред, конденсаторы если и дают окрас звуку, то на домашней бытовой хай-фай акустике этого всё равно не услышать.

А трансформаторный блок питания лучше сделать отдельным блоком, вне корпуса. Не понял, какая часть звука там теряется? Вся современная аудиотехника, в том числе и профессиональная делается на операционниках. Звучание ламп, приятно за счёт внесения в звук гармонического окраса в виде чётных гармоник, а по сути нелинейных искажений. Получить их можно любым программным в случае цифровки или аппаратным сатуратором, например приведённым мной выше по ссылке.

Сергей , я тоже считаю, что в предварительном усилении без разницы что использовать — ОУ, транзисторы или микросхемы. Выбрал схему лампового корректора просто потому что для него всё есть, а ОУ ещё купить надо, у меня сейчас только УД.. Хотя может ещё немного повлияло мнение, что ощутить преимущества винила перед CD можно только с ламповым фонокорректором.

А с поглощением некоторых музыкальных моментов дешёвыми микросхемами в усилителе мощности я несколько раз сталкивался. Говорили, что это из-за свойства компрессии лампового усилителя, я проверял — нет у него никакой компрессии. Сергей , выкинул головку мф поставил ортафон ом аркив , проигрыватель унитра г Подключаю к усю марантц , в нем встроенный фонокоректор звук ни какой.

Мне по душе простой винилкорректор от А. Именно , а не Максим , Не знаю, при личном прослушивании Александр Бокарёв похвалил мой ламповый корректор и рекомендует его своим знакомым как относительно недорогой и с приличными параметрами и звуком. Повторить схему на ОУ он мне не только не предлагал, но и всячески отговаривал эти пробы. И так же не заметил я у него дома корректоров на ОУ. Если где-то и есть, то на антресолях или в чулане. Всё, конечно, в сравнении познаётся.

Кому-то важно, чтобы подешевле и сердито, а кому-то важнее именно звук. Сергей , Так же постоянно забавляет читать про ламповый окрас.

Вот и тут эту чушь пишут. Эксайтер купить, чтобы ламповых гармоник добавить 😀 Да сперва нужно послушать нормальный ламповый корректор, а потом судить о вкусе устриц. Сколько делаю ламповые корректоры, никак не пойму, что за окрас.

Вот то, что при переходе на полупроводник пропадает объём, это да. Максим , Да вот и ответ самого Александра на одном их форумов по этому вопросу: «»»По такой вот практически схеме я собрал несколько оперных корректоров. Различие лищь в том, что у меня цепь оос второго опера оторвана от земли ёмкостью , что позволяет уменьшить сдвиг на выходе до мизера и ввести тау-4 мкс.

Схема, без сомнения, хороша. Только после приличного лампочного корректора звучание этого корректора вызывает Максим , Звук сильно отличается, а не только перегрузка. Лампа — это объёмный, живой звук. ОУ — сухой и точный, ещё и с перегрузкой проблемы. Было бы всё так хорошо и просто с перегрузкой, Александр сейчас не думал бы о гибридной схеме, где на входе лампа, а на выходе А просто взял бы и поднял питание.

Всё познаётся в сравнении. После хорошего лампового включать корректор на ОУ не хочется. Но когда без сравнения, то да, кажется, что очень хорошо. Я вот собрал не так давно на полевиках вариант. Хорошо звучит, слушаю, когда все ламповые разберут, и радуюсь. Но когда есть ламповые в наличии, никакого делания включать полупроводниковый нет. Лампы использую супер-миниатюрные, которые быстро нагреваются и входят в режим, комнату не греют, места не сильно больше занимают.

А звук дают правильный!. Да я то знаком и с тем и тем. Показать ещё сообщения. By continuing to browse, you consent to our use of cookies. You can read our Cookie Policy here.

Форумы сайта «Отечественная радиотехника 20 века»

Новокузнецк, Кемеровская обл. Логин: Пароль Забыли? Усилители Усилители на микросхемах. При использовании встроенного фонокорректора во второй выход устанавливается перемычка. Характеристики встроенного корректора мне не понравились, а при включении выяснилось, что он неисправен — я услышал в динамиках только гул 50 Гц. Желания его восстанавливать не возникло, отключил плату встроенного корректора совсем.

Предусилитель для Виниловых проигрывателей своими руками: появилась острая нужда в фонокорректоре, просто так ведь не получиться к усилку!.

Проигрыватель винила своими руками

Случайно в мои руки попал проигрыватель винила Арктур, и в связи с этим появилась острая нужда в фонокорректоре, просто так ведь не получиться к усилку подключиться! Простой прототип станка для быстрой нарезки ПЭТ ленты. Мойка винила своими руками. Довольно часто в руки попадаются грампластинки, по внешнему виду которых кажется, что их хранили без конвертов на цементном складе. Слушать их невозможно, трещат, скрипят и стачивают алмазную иглу. Простое применение бархотки не даёт результатов, а неграмотное мытьё может даже ухудшить ситуацию. Перечитав кучу форумов, я нашел описание метода, которым очень доволен. Пластинки практически полностью перестают трещать, разумеется, если они ранее не были запилены механически.

Ламповый фонокорректор на 6ж4п +6н23п. Своими руками.

Мойка винила своими руками. Мойка винила. Как это работает. Обновления в модельном ряду DUAL.

Памятуя о том, что я люблю музыку, и у меня есть на чем послушать винил.

Фонокорректоры MM/MC

Сайт помогает найти что-нибудь интересное в огромном ассортименте магазинов и сделать удачную покупку. Если Вы купили что-то полезное, то, пожалуйста, поделитесь информацией с другими. Также у нас есть DIY сообщество , где приветствуются обзоры вещей, сделанных своими руками. Идеальный номер два? С ручкой! Микрофон, хороший звук, подсветка.

Ламповый фонокорректор своими руками

Тип — фонокорректор мс high end класса, Дополнительно требуется блок питания — power humpty, Самое малое количество деталей в мире — 25 единиц, самая короткая длина прохождения сигнала: 44 мм, Трансформатор — вт, Размеры — — 90 ш x Уточнить и согласовать уникальные условия и стоимость Вы можете разместив заявку через данную форму. Вы выбрали товар поставляемый на заказ сроком от 2 — 60 дней. Заполните форму ниже и наша система сразу же сообщит о его поступлении на склад. Мы постараемся выполнить Ваш заказ как можно быстрее. Сортировать по: Цене Новизне Рейтингу Наименованию. Купить за 1 р. Купить за 40 р.

Фонокорректор От Василича Винил записывался по 8ми стандартам и этот корректор .. Искренне жаль, что не могу пожать руку.

Ламповый фонокорректор из поднебесной

Запросить склады. Перейти к новому. Re: Усилитель-корректор для винила. Меню пользователя al-s Посмотреть профиль Отправить личное сообщение для al-s Найти ещё сообщения от al-s.

Всем привет! Ранее я писал тут про сборку транзисторного усилителя и лампового усилителя. Затем я заболел виниловыми пластинками и собрал виниловый проигрыватель из Веги Но этот было как-то не по канону. Винил — транзистор — лампы. Звук корректора меня устраивал полностью, но душа требовала лампы, а руки жаждали работы.

Отправить комментарий.

By Василичь , April 7, in Ламповая техника. Разработан мною простой для повторения и изготовлено мною уже более этих фонокорректоров ламповых. Схема ниже. Этот фоно корректор в прямом сравнении звучит лучше корректоров ценой до фунтов. Кто желает ,повторите и вы будете вознаграждены звуком. Корректор позволяет подстроить звучание под вашу систему,голову,комнату. Винил записывался по 8ми стандартам и этот корректор позволяет воспроизводить правильно все эти стандарты.

Сохранить и прочитать потом —. Винил — формат-долгожитель, который и не собирается умирать. В конце девяностых казалось, что его дни сочтены, однако с тех пор — медленно, но верно — продажи виниловых дисков растут.

Фонокорректор для винила. Своими руками. Часть вторая.

RIAA корректор для винила с журнала МРБ , есть ли смысл в 21 году его делать ?!

Что такое фонокорректор!?

Автор: Род Эллиотт (Rod Elliott — ESP)

Введение

Кривая RIAA является общепринятым стандартом для виниловых дисков. Он используется в течение длительного времени с 1954 года. К 1956 году новый стандарт, за которым закрепилось название «кривой RIAA», вытеснил конкурирующие форматы и захватил рынки США и Западной Европы. В 1959 году кривая RIAA была одобрена, а в 1964 году стандартизована Международной электротехнической комиссией. В 1976 году МЭК видоизменила стандартную кривую воспроизведения RIAA в области низких частот; нововведение встретило ожесточённую критику и не было принято промышленностью. В XXI веке подавляющее большинство производителей предусилителей-корректоров следует первоначальному стандарту кривой RIAA без изменений, введённых МЭК в 1976 году.

Частотная коррекция по стандарту RIAA может быть реализована как активными, так и пассивными фильтрами, и комбинациями фильтров двух типов. Многие используют корректоры, построенные полностью на пассивных фильтрах, в убеждении, что они звучат «лучше», но схема, показанная здесь, реализована комбинацией фильтров двух типов. Эта концепция была разработана мною задолго до появления Интернета, а показанная схема (с несколькими небольшими изменениями) была впервые опубликована на веб-сайте ESP в 1999 году.

Теоретическая и фактическая кривая RIAA

На приведенном выше графике показана теоретическая и фактическая АЧХ RIAA, нормализованная к 0 дБ на частоте 1 кГц. Большинство фонокрорректоров RIAA имеют дополнительный (и нежелательный) ноль на некоторой частоте выше 20 кГц. Этот дополнительный ноль отсутствует в описываемой конструкции, потому что в схеме используется пассивный фильтр нижних частот, который продлевает кривую АЧХ выше 20 кГц, при этом конечный предел значительно превышает 10 МГц (в зависимости от собственной индуктивности конденсатора).

Термины «полюс» и «нуль» нуждаются в некотором (в данном случае упрощенном) объяснении. Один полюс заставляет сигнал снижаться со скоростью 6 дБ / октава (20 дБ / декада), а один нуль вызывает рост с той же скоростью. Если после полюса вводится ноль (как показано выше), то эффект заключается в том, чтобы перевести АЧХ в горизонтальную форму. Горизонтальная АЧХ наблюдается на частотах от 500 Гц до 2100 Гц. Следующий полюс (2,100 Гц) заставит сигнал снова снижаться. «Неопределенный» ноль выше 20 кГц вызван тем, что многие предусилители не могут уменьшить свой коэффициент усиления ниже некоторого фиксированного значения, определенного схемой. Однако, не все корректоры обладают этой проблемой, нет ее и в приведенной схеме.

Следует отметить, что стремление к «идеальной» точности бессмысленно, так как многое зависит от иглы, тонарма и (конечно) записи. Когда вы покупаете винил, никто не скажет вам, какой эквалайзер был применен во время мастеринга, кроме того, АЧХ ухудшается после многократного воспроизведения. Поэтому, в конечном счете, вы должны позволить своим ушам стать последним судьей в том, что предпочтительно именно вам.

Схема фонокорректора

Представленный фонокорректор соответствует кривой RIAA, он очень «тихий» и обеспечивает гораздо лучшую звуковую эффективность, чем подавляющее большинство тех устройств, что приводятся в различных журналах. Как и в остальных каскадах предусилителя, в схеме фонокорректора используется ОУ NE5532. Он обладает низким уровнем шума, высокой скоростью и приемлемой ценой. Он идеально подходит для такого рода применения. Другим отличным ОУ является OPA2134.

Рис. 1. Схема фонокорректора

Входной конденсатор помечен * (C_LL, и его эквивалент на правом канале — C_LR) и устанавливаются опционально. Почти во всех случаях он не нужен, так как емкость кабеля между звукоснимателем и предусилителем будет (более чем) достаточной. Некоторые производители указывают требуемую емкость нагрузки, но многие этого не делают. Подавляющее большинство звукоснимателей выполнены с самой низкой возможной емкостью, и добавление дополнительного конденсатора вряд ли улучшит ситуацию. Мало у кого есть возможность измерить емкость межблочных соединений или внутренних кабелей тонарма, но она, как правило, находится в пределах 100 пФ со стандартными кабелями. В случае, если производитель звукоснимателя заявил более высокую емкость – не стесняйтесь экспериментировать со значением C_L. Лучше всего подключать эти конденсаторы непосредственно к входным разъемам, а не размещать на печатной плате. Конденсаторы должны быть подобраны таким образом (с точностью до 1%), чтобы левый и правый каналы остались правильно сбалансированными.

Конденсаторы с высокими емкостями могут быть неполярными электролитическими, так как через них не будет (практически) протекать постоянный ток. Тем не менее, они довольно большие по размеру, и стандартные электролитические или даже танталовые конденсаторы могут быть использованы вместо них. Полярные конденсаторы будут нормально функционировать без влияния постоянного напряжения, а тантал — мой нелюбимый тип конденсатора и поэтому не рекомендуется. Напряжение переменного тока, протекающего через С2L/R и C3R/L никогда не будет превышать

5 мВ на любой частоте вплоть до 10 Гц, и эти конденсаторы не играют никакой роли в построении кривой RIAA. Не бойтесь увеличить значение, если хотите (100 мкФ не является проблемой).

Конденсаторы с низкими емкостями должно быть с точностью 2,5%, в противном случае будет трудно подобрать те, которые находятся ближе всего к требуемому значению. Будет происходить некоторое отклонение от идеальной кривой RIAA, если номиналы этих конденсаторов будут находятся слишком далеко от указанных значений. Наиболее важным является соответствие между каналами — он должно быть как можно более точным.

Резисторы — металлопленочные с точностью 1% и низким уровнем шума. Эта конструкция отличается от большинства других тем, что формирование низкой и высокой частоты выполняется независимо – активным фильтром НЧ и пассивным фильтром ВЧ. Из-за низкого значения выходного резистора, входное сопротивление следующего каскада снизится до 22 кОм и вызовет незначительное искажение кривой RIAA.

На рис. 1 показан только один канал, а другой использует оставшуюся половину каждого ОУ. Помните, что «+» питания подключается к контакту 8, а «–» питания — к контакту 4.

Общепринятое выравнивание кривой при 50 Гц не была полностью реализовано, так как большинство слушателей считают, что бас звучит гораздо более естественно без этого. В связи с этим можно сказать, что точности не хватает, но я до сих пор использую эту неточность и не выявил никаких проблем с низкочастотным шумом.

Обратите внимание, что нет необходимости использовать фильтр ИНЧ. Схема обеспечивает уровень -3 дБ в точке около 3 Гц. ИНЧ играют важную роль, особенно если вы используете сабвуфер. Отличным вариантом является хорошо демпфированная и изолированная платформа для проигрывателя. Я успешно использовал большую бетонную плиту, покрытую ковровым покрытием и демпфированную с использованием пенорезины. Для того, чтобы все сделать правильно, потребуются некоторые эксперименты. Как правило, хорошие результаты получаются при сжатии пеноматериала до 70% его нормальной толщины под весом бетонной плиты и проигрывателя. Полка, прикрепленная к стене, является еще одним хорошим методом обеспечения инфразвуковой изоляции.

Если все же будет иметь место низкочастотный шум, вы увидите энергичное движение диффузора, даже если нет баса. В таком случае я рекомендую включать в схему инфразвуковой фильтр (Project 99). Стандартная конфигурация — 36 дБ на октаву с ослаблением -3 дБ на частоте 17 Гц. Как правило, это помогает устранить даже самые сильные низкочастотные помехи, вызванные использование искривленных дисков. Обычно это помогает также устранить проблемы НЧ обратной связи, но они должны быть ниже частоты среза фильтра.

Характеристики кривой RIAA

Если резистор 100 кОм увеличить до 220 кОм общее усиление будет чуть больше, чем в два раза, на 38 дБ. Входной сигнал на 2-й ступени в 17 мВ (5 мВ с выхода звукоснимателя) дает нормальный выход на 1 кГц (до пассивного фильтра) от 1,12 В RMS. Теоретический выход на частоте 20 кГц превышает 9,75 В RMS, но это никогда не происходит, потому что на частоте 20 кГц все записи будут на 15-20 дБ ниже уровня на частоте 1 кГц (см. АЧХ на рис. 2).

Это означает, что фактический уровень выходного сигнала на частоте 20 кГц обычно составляет в лучшем случае около 1 В RMS. Тем не менее, если усиление второго каскада увеличить слишком сильно, существует риск клиппинга. Это возможность маловероятна в связи с характером музыки — очень мало основной частоты любого инструмента (кроме синтезатора) выше 1 кГц, и большинство гармоник скатываются естественным образом на 3-6 дБ на октаву выше 2 кГц,– но она должна обязательно учитываться.

Одним из факторов, который часто упускается из виду в фонокорректорах, является емкостная нагрузка на выходе операционного усилителя на высоких частотах. Это устранено в данной конструкции, а так как NE5532 и OPA2134 могут с легкостью управлять нагрузкой в 600 Ом, то резистор 820/750 Ом изолирует выходной каскад от любой емкостной нагрузки. Первый каскад имеет 10 кОм в сочетании с конденсатором, поэтому емкостная нагрузка не является проблемой.

Каждый ОУ должен быть зашунтирован электролитическими конденсаторами 10 мкФ х 25 В от каждого плеча питания на землю и конденсаторами емкостью 100 нФ между выводами питания.

Заметим, что при использовании звукоснимателя с подвижной катушкой, должен быть использован повышающий трансформатор или предварительный усилитель со сверхнизким уровнем шума. Эта схема предназначена для использования со стандартным подвижным магнитом.

Фото завершенного узла

Зависимость уровня сигнала от частоты

Существует очень мало информации в сети и других местах, чтобы дать любому человеку представление о том, на каком уровне они должны ожидать звук на любой частоте. Изображение на рис. 2 было захвачено с использованием «Visual Analyzer» – одной из многих доступных компьютерных программ на основе быстрого преобразования Фурье. Сигнал был взят из FM-тюнера – вы можете увидеть резкий спад частотной характеристики выше 15 кГц и пилот-тон на частоте 19 кГц, используемый для декодирования 38 кГц FM-поднесущей. Захват был снят с австралийской «альтернативной» радиостанции, так что включает в себя несколько различных жанров музыки, а также речь.

Рис. 2. Типичная АЧХ

Захват был настроен для удержания максимального уровня, обнаруженного за время выборки (более 2-х часов), так что представляет собой самый высокий уровень, записанный по все полосе частот. Коррекция не использовалась на принятом сигнале, захватывался непосредственно эфирный сигнал. Хотя все выше 15 кГц удаляется, общая тенденция отчетливо видна. В то время, как всегда будут отклонения и исключения с различными музыкальными стилями, общая тенденция действует в широком диапазоне музыкальных стилей.

«Эталонный» уровень -9 дБ на частоте 1 кГц. Максимальные пиковые уровни наблюдаются между 30 Гц и 100 Гц, А уровень между 200 Гц и 2 кГц является достаточно «плоским», показывая примерно 3 дБ падения в границах этого диапазона частот. Наблюдается спад с крутизной 6 дБ в октаву в диапазоне 2-4 кГц, за которам следует ослабление в 10 дБ в диапазоне 4-8 кГц.

Больший интерес представляет амплитуда самых высоких пиков, потому что перегрузка будет иметь место на пиках, а не средних уровнях. На 10 кГц и чуть выше, есть пики при -18 дБ и некоторые дополнительные пики (-24 дБ) на частоте чуть ниже 15 кГц.

Исходя из этого, разумно ожидать, что худшем случае уровень сигнала на частотах выше 15 кГц не будет превышать -30 дБ, и это на 21 дБ ниже уровня на частоте 1Гц (чуть меньше, чем 1/10). Поэтому звукосниматель с выходом 5 мВ на эталонной частоте 1кГц не будет иметь больше 5 мВ на любой частоте около 20 кГц – это самый высокий уровень, которого мы можем ожидать.

При использовании рекомендуемых значений компонентов для эквалайзера RIAA максимально возможный уровень сигнала на выходе второй ступени составляет около 1 В RMS – довольно хорошо в пределах возможностей предложенных операционных усилителей. Даже если максимальный уровень будет 50 мВ (тот же результат на 20 кГц как и на 1 кГц), второй каскад по-прежнему будет ниже уровня перегрузки.

Дальнейшее повышение коэффициента усиления не рекомендуется, если вы не понимаете вероятный результат.

Общая АЧХ

Если схема корректора соответствует обратной кривой RIAA, то общая АЧХ должна быть ровной. Уже отмечалось, что представленный корректор имеет небольшое усиление в низкочастотной области, что можно увидеть на следующем графике.

Рис.3. АЧХ фонокорректора без фильтра ИНЧ и с использованием фильтра ИНЧ

Конечным результатом является усиление 1 дБ на частоте 40 Гц, при этом АЧХ падает на 36 дБ / октава ниже 20 Гц.

При использовании подобной конфигурации вы с лёгкостью будете оцифровывать старые виниловые диски из вашей коллекции. Устройство также может быть подключено к вашей домашней Hi-Fi системе, если в ней вдруг отсутствует корректирующий усилитель или вы желаете добиться лучшего звучания.

Фонокорректор собран для работы со звукоснимателями с подвижным магнитом — его нельзя использовать на системах с подвижной катушкой, поскольку они требуют большего коэффициента усиления до начала фильтрации. Под выход подходят любые входы с нормальным уровнем сигнала на линии.

Плата фонокорректора перед установкой в корпус.

На этой фотографии хорошо видна симметричная конструкция — каналы собраны идентично, а между ними есть пространство, достаточное для установки экрана.

На этой фотографии показан операционный усилитель — Burr Brown OPA604.

О прекрасной работе усилителя свидетельствуют следующие данные:

1) низкий уровень искажения — 0.0003% при 1 Khz;
2) низкий уровень шума — 10nV/-Hz;
3) высокая скорость нарастания выходного напряжения — 25V/us;
4) широкая полоса усиления — 20MHz;
5) широкий диапазон питания — от ±4.5 до ±24V.

Источник питания достаточный для небольшого усилителя мощности.

Готовая сборка — обратите внимание на экранировку, выполненную из меди, которая заземляется и минимизирует шум, возникающий между компонентами усилителя.

Окончательная конструкция — минимум органов управления. Просто включите усилитель и наслаждайтесь.

Принципиальные схемы:

Усилитель

На диаграмме показан только один канал, поскольку каналы идентичны. Их можно собрать на одной плате или же на отдельных платах — при этом следует разделить каналы каким-либо экраном и заземлить его. Для исключения помех важно заэкранировать фонокорректор от блока питания и трансформатора. Используйте как можно более короткие кабели, особенно со стороны входа.

Блок питания

Чтобы получить наилучшее качество используйте тороидальный трансформатор. Наилучший выбор таков: 2×12V/15VA. При желании Вы можете увеличить напряжение для усилителя до максимум ±24V. В этом случае необходимо выбрать соответствующий трансформатор, а также стабилизаторы необходимого типа. Конденсаторы должны выдерживать выбранное вами напряжение (рекомендуется использовать конденсаторы типа 63V — они могут выдержать любое напряжение, при котором работает усилитель, а при более высоких значениях напряжения улучшается и качество работы фонокорректора).

Вот, наконец и подоспела финальная версия винил-корректора RIAA для звукоснимателя типа ММ на микросхеме TL072. На основе удачной (хоть и временной) конструкции а так же учитывая очень неоднозначный результат предусилителя — корректора №2 родилась эта версия, которая на ближайшее время будет у меня основной.

В основе я положил схему RIAA корректора на микросхеме TL072 с однополярным питанием с незначительными изменениями.

DIY RIAA amplifier-phonecorrector on TL072 chip.

Я избавился от электролитических конденсаторов на входе и выходе усилителя а так же установил на плату переключатель, позволяющий подключать конденсатор C3, тем самым получая небольшой подъём в области высоких частот выше 10 кГц. На частоте 20кГц величина подъёма составляет порядка 4 дб.

Коэффициент усиления этого корректора намерено снижен на 4 дб относительно стандартной RIAA характеристики усиления. Выходного сигнала достаточно для работы с любым усилителем низкой частоты.

По результатам симуляции в Microcap амплитудно-частотная характеристика выглядит так:

Красный график — стандартная RIAA характеристика , синий график — с дополнительным корректирующим конденсатором

Печатная плата устройства получилась следующей:

Скачать чертёж печатной платы для Sprint Layout можно по ссылке.

Резисторы R4 и R8 составлены из 2-х последовательно соединённых резисторов. Сделано это, чтобы удобно было подобрать идентичные пары для 2-х каналов усилителя. С той же целью на месте С8 предусмотрена возможность установки 3-х конденсаторов (3 по 1000 пф параллельно). Я у себя подобрал 2 по 1500 пф. Так же я предусмотрел 2 разных разъёма для подключения питания. Мне так удобнее.

Внешний вид получившегося усилителя (размеры его определились из имевшегося в распоряжении алюминиевого корпуса от старого преобразователя (отсюда и надписи на панели с разъёмами.)):

И устройство в корпусе (рядом — первая версия, так сказать младший брат)

А теперь результаты сравнительного прослушивания (если злобные правообладатели не забанят этот ролик на ютюбе)

00:00:10 — 00:01:25 Scorpions — стандартная RIAA характеристика.

00:01:25 — 00:02:00 Scorpions — воспроизведение с дополнительным корректирующим конденсатором.

Слева — спектр полной композиции при стандартной RIAA характеристике. Справа — с дополнительным корректирующим конденсатором.

00:02:00 — 00:03:32 Belinda Carlisle — стандартная RIAA характеристика.

00:03:32 — 00:04:45 Belinda Carlisle — воспроизведение с дополнительным корректирующим конденсатором.

Слева — спектр полной композиции при стандартной RIAA характеристике. Справа — с дополнительным корректирующим конденсатором.

00:04:45 — 00:05:51 Eddie Calvert — стандартная RIAA характеристика.

00:05:51 — END Eddie Calvert — воспроизведение с дополнительным корректирующим конденсатором.

Слева — спектр полной композиции при стандартной RIAA характеристике. Справа — с дополнительным корректирующим конденсатором.

P.S. По просьбе читателя подписал элементы на печатной плате. На самом деле плата разводилась после подбора номиналов элементов под размеры имеющихся у меня деталей.

О номиналах составных элементов писал выше.

На данный момент после долгого прослушивания использую с подключённым корректирующим конденсатором.

ЛАМПОВЫЙ ФОНОКОРРЕКТОР ДЛЯ ВИНИЛА «RIAALIGHT»  —  набор КИТ  для самостоятельной сборки своими руками

Набор подходит для начинающего радиолюбителя!

КОМПЛЕКТАЦИЯ НАБОРА КИТ :

• Комплект радиоламп (6Ж49П-Д х 2 шт,6Н2П-Е х 1 шт,6Н23П х 1 шт )
• профессионально собранная и настроенная печатная плата лампового фонокорректора «RIAALIGHT» с переходными конденсаторами К71-7 и К71-4   х 1 шт
  
• Инструкция по сборке
• Проверенная и надежная схема лампового фонокорректора — обязательная составляющая каждого набора.

Источник питания, трансформатор питания и корпус в состав набора не входят.

*Все радиолампы проверены для использования в данном фонокорректоре. Точность подбора всех электронных компонентов 0,5 %.  Установка печатной платы в корпус и окончательная сборка фонокорректора производится самостоятельно.  

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ОПЦИИ можно выбрать и купить отдельно:

• набор для сборки полупроводникового источника питания «STABILIGHT»
• набор для сборки лампового источника питания «IP1″
• набор для сборки лампового источника питания «STABITUBE»
• трансформатор питания PT-POT-50/300 в разделе «ТРАНСФОРМАТОРЫ ПИТАНИЯ»
• корпус в разделе «КОРПУСА»

 ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ лампового фонокорректора :

Используемые радиолампы 6Ж49П-Д х 2 шт,6Н2П-Е х 1 шт,6Н23П х 1 шт
Коэффициент усиления (1 КГц): 46 Дб триод или 56 Дб пентод
Перегрузочная способность: 38 Дб триод или 28 Дб пентод
Номинальное входное напряжение: 3 мВ (MM)
Номинальное входное сопротивление: 47 КОм
Отношение сигнал / шум: не хуже <-76 Дб
Отклонение от АЧХ RIAA: max ± 0,5 Дб
Минимальное сопротивление нагpузки (-1,5 Дб): 5 КОм
Номинальное сопротивление нагрузки: 30 КОм
Коэффициент нелинейных искажений при выходном напряжении 500 мВ: не хуже <0,045% на частоте 1 KГц
Трансформаторный блок питания

Сосредоточенная цепь пассивной коррекции без использования ООС ( Stanley P. Lipshitz)   

Ламповый фонокорректор «RIAALIGHT» принципиальная схема

Разработка и производство «Золотая Середина» . Производитель оставляет за собой право вносить в изделия изменения, не влияющие на основные технические характеристики. 

Работоспособность изделия гарантируется только в комплектации производителя. В случае использования в процессе сборки и эксплуатации элементов и электронных компонентов, не входящих в состав набора, работоспособность не гарантируется, техническая поддержка не оказываетсяи претензии не принимаются. 

    

Купить ламповый MM RIAA фонокорректор для винила «RIAALIGHT» на лампах 6Ж49П-Д 6Н2П-Е 6Н23П набор для сборки своими руками в интернет-магазине «СОБЕРИ.ПРО-ФЕССИОНАЛЬНО!». Доставка по всей России!